Ein Tag in Harlem mit Cam’ron & DipsetFotograf: Eric Johnson

IS Das Studio von Ric Johnson, Upstairs At Eric's, befindet sich in einem dreistöckigen Gebäude. Es gibt eine riesige Trennwand, die das Cyc trennt und nahtlos vom Wohnzimmer abweicht. Mehrere Ikea ClosetMaid Cubeicals richten die Rückwand aus und halten Vinyl im Wert von einem Jahrhundert. Auf der Couch ruht eine Vintage-Kamera, auf der eine Bengalkatze namens Cooley durch Johnsons Geschichtskatalog tänzelt.

Im Jahr 2002 schoss Johnson das Cover und den Einsatz für Cam’rons wegweisendes Werk Komm mit mir nach Hause . Dies war die erste Veröffentlichung im Rahmen der Partnerschaft von The Diplomats mit Roc-a-fella Records. Das Projekt debütierte auf Platz 2 auf Billboard, wurde schließlich mit Platin ausgezeichnet, brachte zwei Top-4-Singles in Oh Boy und Hey Ma hervor und wurde das wichtigste Album in Cam'rons Karriere.



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Ich war wirklich aufgeregt, es zu tun, weil ich mich wirklich für Cam'rons Musik interessierte. Ich hätte nicht gedacht, dass ich die naheliegendste Wahl für dieses Projekt bin. Ich war auf jeden Fall aufgeregt.

Sie haben wirklich ihr Ding bei diesem Projekt gemacht, erinnert sich Johnson. Ich war wirklich aufgeregt, es zu tun, weil ich mich wirklich für Cam'rons Musik interessierte. Ich hätte nicht gedacht, dass ich die naheliegendste Wahl für dieses Projekt bin. Ich war auf jeden Fall aufgeregt.

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Das Shooting fand in Harlem im Wohnhaus von Juelz Santana statt. Alles sieht so düster aus wie ein grauer Tag in New York City, bis auf die sauberen Dipset-Baseballtrikots, die das gesamte Team rockt. In dieser Sammlung gibt es eine packende Profilaufnahme von Santana, die in Rauch verwurzelt ist, rückwärts sitzt, den Lappen baumelt und die Augen niedrig hält. Es gibt ein weiteres Bild einer Wand mit Magazinausschnitten von Biggie und Tupac, die diagonal durch den Satz 'Sky's The Limit' verbunden sind - eine Anspielung auf die Leben nach dem Tod klassische Single. In der Nähe der Decke ist ein Teil des Putzes abgebrochen. Ein paar verschwommene Aufnahmen von den Diplomaten-Spielkarten und dem Schlürfen von Hennessy sind ebenfalls enthalten. Dies sind die Momente, die Johnson genießt:

Die Aufnahmen von ihnen beim Kartenspielen, das war nur ein Ort, an dem sie abhängen und das tun, was sie dort taten - Karten spielen und trinken, weißt du, beschreibt er. Ich war super fasziniert von der Lage im Keller im Erdgeschoss. Es ist interessant, über solche Szenarien zu stolpern, weil ich mir einfach so viele Nächte vorstellen kann, in denen sie da draußen rumhängen und ihr Ding machen. Wie würde jemand wirklich in ein solches Szenario geraten und das erfassen können? Das ist eine Sache, die ich wirklich toll finde, was ich tun kann - wirklich in Dinge zu gucken, die die Leute niemals sehen würden. Es fühlte sich sehr nach dem Treffpunkt ihrer Crew an. Jeder, der ein Fan ist oder neugierig auf ihn ist, würde niemals einen Blick auf so etwas werfen, besonders bei meiner Art zu schießen.

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Im Gegensatz zu den im Juli vorgestellten HipHopDX-Aufnahmen von Cash Money Records gibt es jedoch eine Mischung aus redaktionellen und Werbebildern. Es gibt zum Beispiel eine Reihe von Gruppenaufnahmen mit Gefängnisposen.

Sie werden einige Dinge sehen, die dokumentarisch wären, wie das Cash Money-Shooting war, fährt Johnson fort. Auch wenn ich diese Art der Dokumentation mag, normalerweise, damit die Plattenfirma wirklich effektiv ist, müsste es einige Dinge geben, die eher eine Verbindung zwischen ihnen und dem Publikum darstellen, weil sie etwas verkaufen.


Letztendlich habe ich das Gefühl, einen Stil zu haben, der Menschen dazu bringt, sich auf Straßenebene mit meinen Bildern zu verbinden, schließt Johnson.

Das Bild von Cam, die das Baby auf dem hält Komm mit mir nach Hause Die Abdeckung wurde zum Beispiel im selben Raum wie die Wohnung mit der Couch und den passenden Vorhängen aufgenommen und dann von Art Director Kyle Goen zu einer Collage überlagert. Das gleiche gilt für Juelz, Cam und Jim Jones auf der Rückseite. Ich weiß, dass wir mit ein paar anderen Orten gespielt haben, erinnert sich Johnson, bevor er enthüllte, dass die Rede war, dass wir uns vielleicht irgendwo mit Jay Z treffen würden. Irgendwie hat das nie wirklich geklappt.

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Sowohl das Dipset- als auch das Cash Money-Shooting erfassen kurz vor dem Ausbruch zwei der bekanntesten Kollektive des neuen Jahrtausends. Während Komm mit mir nach Hause Als Einführung von Cam in den amerikanischen Mainstream hatte er bereits 1998 die Rap-Relevanz erreicht Geständnisse des Feuers und 2000er Stern S.D.E. . Er hätte sich leicht für eine glänzendere Präsentation entscheiden können. (Laut Johnson gab es innerhalb des Labels Flüstern, dass das Shooting hätte sein sollen.) Es gibt keine Mega-Villa wie das CMB-Shooting. Es gibt keine Luxusautos. Nur Cam'ron, die Diplomaten und ihre Verwandtschaft mit der Kultur.

Letztendlich habe ich das Gefühl, einen Stil zu haben, der Menschen dazu bringt, sich auf Straßenebene mit meinen Bildern zu verbinden, schließt Johnson.

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Ich denke, deshalb werden viele meiner Fotos kopiert und viele Kinder sagen: 'Oh, das ist mein Lieblingsfoto dieses Künstlers.' Natürlich würden Labels nicht glauben, dass die Öffentlichkeit es bemerken würde, wenn etwas gefälscht oder retuschiert ist. Sicher genug, sie taten es und wurden ausgeschaltet. Ich war immer dabei. Selbst jetzt denke ich, dass es darum geht, etwas zu schaffen, mit dem sich Menschen identifizieren können. Deshalb finde ich es sehr wichtig, dass ich sie in diesen realen Umgebungen fotografiere. Das kommt nie aus der Mode.

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