Veröffentlicht am: 13. Februar 2014, 10:00 Uhr zwei

Die Flüchtlinge haben diesen Monat einige Meilensteine ​​erreicht. Am 1. Februar ihr Debütalbum Auf die Realität abgestumpft feierte sein 20-jähriges Bestehen (es kam 1994 an). Heute (13. Februar) ihr kolossales Nachfolgealbum Die Punktzahl feiert sein 18-jähriges Bestehen (es kam 1996 an). Produzent Salaam Remi war immer da. Der Superproduzent war während der Auf die Realität abgestumpft Tage, zwei Remixe schneiden das ursprüngliche Projekt ab: der Nappy Heads Remix und ein Remix für Vocab, der später auf ihrer Remix-EP erschien Bootleg-Versionen nach der Veröffentlichung von Die Punktzahl . Unnötig zu erwähnen, dass Remi den Sound des New Jersey-Trios mitgestaltete, als sie sich einen Namen machten.

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Sicher, die frühesten Tage der Tranzlator-Crew wurden unter der kreativen Leitung von Khalis Bayyan von Kool and the Gang verbracht, aber das war nicht der Katalysator, der das auslöste Real Bewegung. Das alles geschah, als ihr Untertitel in das Refugee Camp überging und sie den wilden Rappity-Rap der IDGAF-Jam-Band gegen einen organischeren Sound austauschten. Es war in gewisser Weise neu für Hip Hop. Es gab kleine Sammlungen von Bandcamp-Freaks, die eine gute Akustikgitarre liebten, aber der frühere Teil der 90er Jahre wurde fixiert auf Gangster Rap verbracht, so dass das Sitzen hinter einem Keyboard als weich empfunden werden könnte. Natürlich haben Gruppen wie De La Soul und A Tribe Called Quest die holprige Straße geglättet, über die The Fugees vorsichtig fahren konnten. Die Flüchtlinge waren jedoch etwas Besonderes. Sie hatten ein Mädchen, das beide singen konnte und Rap. Sie hatten Gitarren. Sie hatten Tastaturen. Sie hatten eine Nachricht. Sie hatten Bars. Und wieder war Salaam Remi immer da.



Nach den formverändernden Single Nappy Heads (Mona Lisa) brauchten die Fugees ein oder zwei Jahre, um sich neu zu gruppieren. Als ihre Comeback-Single Fu-Gee-La ankam, war es ein grundlegend anderer Sound. Spukende Basslinien, rutschige Tasten, Interpolationen von Teena Marie und eine rundum wurzlige Stimmung waren bei diesem ersten Joint vorhanden Die Punktzahl . Die Flüchtlinge waren jetzt nur allzu bereit, einige Türen zu öffnen, die einen neuen Klang und eine neue Ästhetik liefern, die sich von der, die wir zuerst vorgestellt hatten, völlig unterscheidet. Sogar das Video (gedreht in Jamaika) hatte eine durchgezogene Handlungslinie. Die Flüchtlinge hatten endlich einen Punkt und sie beeindruckten ihn. Sie gingen von lokal zu legendär. Wenn er ausschließlich mit Salaam Remi sprach, sagte er in seinen eigenen Worten Folgendes über alles:

Ich hatte tatsächlich Remixe von zwei Singles aus dem Blunted On Reality-Album gemacht.Das erste war Nappy Heads, was ich im Dezember 1993 gemacht habe - wahrscheinlich das Beste aus dem Jahr 1994 - und mit Nappy Heads (Mona Lisa) gab es ihnen ihren ersten Treffer. Es war ein lokaler Hit und dann ein Vibe-Hit, aber es war mehr ein Hit als geächtet zu werden, weil die Leute sie vorher nicht wirklich mochten. Bei den Windelköpfen war es also ein Joint. Oh wow, wir haben eins! Dann hatten sie Vocab und ich machten einige Vocab-Remixe und dann machten sie auch ihren eigenen Refugee Camp Vocab-Remix. Dann hatten sie zwei Gelenke, die sie ausführen konnten, und sie öffneten sich für Menschen und verfeinerten immer noch ihr Handwerk. Und mit Fu-Gee-La haben wir tatsächlich an einem Song für Spike Lees Clockers-Film gearbeitet, der eigentlich nie herauskam. Also hatten wir einen Song, den wir für Clockers gemacht haben, und dann war Wyclef während dieser Session wie Yo, spielen Sie den Beat, den Sie für Fat Joe gemacht haben! Und Lauryn meinte, Yo, spiele den Fat Joe Beat! und dann, als ich es spielte, sprang Clef auf und spuckte den ersten Vers zu Fu-Gee-La. Er hatte den Vers, aber er fiel einfach zusammen und dann arbeiteten wir daran. Dieser Song wurde tatsächlich vor The Score gemacht, daher basierte ein Großteil der Stimmung von The Score auf dem, was dieser Song war. Aber Sie wissen, es ging wieder einmal darum, jemanden nicht für das zu sehen, was seine Aufnahme sagt, sondern für das, was sein Potenzial im Raum ist, und ihm dabei zu helfen, dies zu realisieren.Aber auch in diesem Fall bestand meine Aufgabe in diesem Fall, wie bei den meisten Künstlern, mit denen ich zusammengearbeitet habe, darin, ihnen zu helfen, ihre eigene Kreativität freizusetzen. Sie machen den ersten Hit oder Song, mit dem sie jetzt die gewünschte Publikumsresonanz erhalten, aber dann sind sie auch ihre eigenen Produzenten wie Lauryn Hill, Wyclef, Miguel ... alle, mit denen ich arbeite. Dafür dränge ich sie. Mach deine eigene Platte, du kannst es schaffen! Hey, warum nimmst du das Zeug nicht? Nehmen Sie diese Musik. Nehmen Sie diesen Ingenieur. Tatsache ist, stecken Sie das ein! Sie können tatsächlich Ihre eigene kreative Kraft sein, und wie ich bereits sagte, haben diese Leute ihre eigenen Platten geschrieben und produziert und einen großen Unterschied in der Populärkultur gemacht. - Salaam Remi