Veröffentlicht am: 16. Dezember 2011, 9:38 Uhr 0

Mike wird es schaffen. Sie haben diesen Satz wahrscheinlich kürzlich vor einigen der größten Songs des Jahres gehört, wie 2Pac Back von Meek Mill und Rick Ross, Itchin von Future und eine ganze Reihe von Gucci Mane-Mixtape-Tracks.



Der gebürtige Atlantaer, der seit fast 10 Jahren Beats macht. Das ist jedoch fast nie passiert. Mike begann Reifen zu spielen und strebte danach, Basketballspieler zu werden, bis er eines Tages seine Fähigkeit erkannte, Beats im Radio zu hören und sie nach Gehör spielen zu können. Mit der kommenden Single von 50 Cent unter seiner Diskographie sowie einer Aufnahme in die diesmonatige TM103 Album von Young Jeezy, diese impulsive Teenagerentscheidung hat seitdem den Sound der populären Rap-Musik verändert.



Die Genesis: Mit 14 Jahren spielte ich immer Sachen aus dem Radio und spielte sie auf jeder Tastatur ab. Eines Tages meinte mein Homeboy: 'Yo, du solltest anfangen, Beats zu machen.' Ich schaute weiter hinein und ging zur lokalen Marz-Musik und spielte mit dem [Akai] MPC [Drum Machine] herum. Ich habe den 'Holla Back' -Beat von Fabolous neu gemacht und die Leute sagten: 'Wie lange machst du schon Beats?' Ich sagte, ich weiß nicht einmal, wie man Beats macht. Sie dachten, ich lüge [lacht]. An diesem Tag ging ich nach Hause und sagte zu meinen Pops, dass ich nur anfangen möchte, Beats zu machen. Dann kaufte er mir meine erste Beat-Maschine, eine Korg ES-1. Damit brachte ich mir Bars bei und wie man sie zählt und dann schnappte ich mir eine kleine Casio-Tastatur und schloss sie an die Maschine an und von dort schaute ich nie zurück.

Treffen mit Gucci Mane: Ich und Gucci haben uns in Patchwerk Studios getroffen. Die Beziehung war von dem Tag an, an dem wir uns trafen, organisch. Wir spielen wirklich hart miteinander. Er war der erste, der mir auf der Mixtape-Seite wirklich seinen Stempel aufgedrückt hat. Wir mochten 20 Songs in drei Tagen, die erste Zeit im Labor im Jahr 2007. Dies ist das erste Mal, dass jeder hörte, dass 'Mike Will es geschafft hat', aus dem klassischen Zitat 'Mike Will hat es geschafft / Gucci Mane hat es getötet'.



Zu Hause oder im Studio aufnehmen? : Wir zeichnen die Beats in der Krippe auf, aber es ist wie ein zweischneidiges Schwert. Wenn Sie in diese großen Studios kommen, können Sie den Beat lauter klopfen hören und Sie können wirklich jeden Klang fühlen. Ich finde jedoch, dass das Aufnehmen von Tracks in der Krippe besser ist, weil Sie eine Melodie in Ihrem Kopf hören und einfach aus dem Bett rollen und anfangen können zu arbeiten. Sie können auch auf der Strecke beginnen, gehen und dorthin zurückkehren.

Über die Nachahmung des Trap-Sounds: Ich würde nicht sagen, dass Produzenten versuchen, Lex Luger und mich nachzuahmen, weil dieser südländische Trap-Sound wirklich von Katzen wie Shawty Redd, Juicy J, DJ Paul und anderen kam. Ich wollte nicht versuchen, einen Meister zu überstrahlen, indem ich mir und Lex die Credits gab. DJ Paul und Juicy J haben den ganzen dunklen, verrückten Sound kreiert, dann hat Shawty Redd es einfach ganz anders gemacht. Diese Beats waren für mich die Definition der südlichen, Club- und Straßenmusik. Lex und ich sind nur die neuen Katzen, die eine neue Welle der Scheiße mit dem Einfluss der großen Homies gebracht haben. Es ist nur richtig, denn das ist die Scheiße, mit der ich aufgewachsen bin. Ich bin hier unten in Atlanta, das haben wir gehört. Von Three 6 Mafia über Project Pat bis Gucci bis [ Jung] Jeezy 'S Falle oder sterben Scheisse. Es gibt eine Ära einer ganzen Reihe von Produzenten, die mir den Weg geebnet haben.

Signatur-Sounds: Für mich funktioniert es, wenn es funktioniert. Mein Ausblick ist jedoch, dass ich mich nicht in eine Kiste stecken möchte. Die Leute kommen zu mir wie: 'Ich will die Scheiße, die du für so etwas gemacht hast.' Bevor ich zu den Sachen komme, die sie auch benutzen, zeige ich ihnen die Sachen, von denen ich denke, dass sie sich verstehen sollten. Dann sagen sie etwas wie: 'Oh, du machst weiter mit etwas.' Dann kann es in eine andere Richtung gehen und es hat funktioniert. Ich meine, Pioniere wie Timbaland, [Dr.] Dre und Pharrell zu hören, haben alle ihre Signature-Sounds für jedes Genre mitgebracht und es hat funktioniert. Für mich möchte ich, dass jedes Lied anders klingt und unterschiedliche Stimmungen und Gefühle hat. Rap-Pop? Ich denke, ein Produzent sollte sich nicht anstrengen, um das zu tun. Wenn es jedoch biologisch ist, sollten Sie es tun. Bei mir sehe ich es so, als ob der Himmel die Grenze ist. Ich und mein Team schießen nach den Sternen. Wir hören uns Top 10 [Songs] an Plakatwand und alles. Auf diese Weise fordere ich mich heraus, etwas auszuprobieren, was ich noch nie zuvor versucht habe, und meinen Sound mitzubringen und zu sehen, wie er herauskommt. Es ist wichtig, dass Sie Ihren Sound ändern, aber belasten Sie sich nicht.



Eine Vision: Als ich 16 oder 17 Jahre alt war und zum ersten Mal in Gucci war, wollte ich ihm nicht sagen, was er tun soll. Ich war nur ein Beatmaker, kein Produzent. Echte Produzenten haben normalerweise einen Umriss oder eine Skizze darüber, wie die Aufnahme klingen soll, und lassen den Künstler das Bild malen. Man kann sich nicht nur darauf beschränken, Beats zu machen, die denken, das sei Produktion. Es ist nur 1/4 der Schlacht. Dann musst du es zum richtigen Künstler bringen. Nachdem Sie es dem richtigen Künstler übergeben haben, müssen Sie das Bild für den Künstler skizzieren und sicherstellen, dass er es erhält und das Projekt auf die richtige Weise ausführen kann. Manchmal braucht das Lied eine Funktion und manchmal nicht. Ich werde Künstlern wie nein sagen, dass Sie wirklich einen Track ganz alleine machen müssen. Alles beginnt mit einer Vision, ein Produzent muss all diese Schlüsselpunkte kennen. Es geht nicht nur darum, eine Platte aufzunehmen und sie dann an einen Künstler zu senden und ihn eine auswählen zu lassen.

Arbeiten an Young Jeezys TM103 :: Als ich den Beat zu Jeezy brachte, sagte er, dass es verrückt klang. Ein paar Monate später riefen sie mich zurück und sagten, wir hätten das fast verstanden TM103 zusammen, aber wir brauchen nur noch eine Platte. Sie hatten das Gefühl, ich könnte das ausführen. Ich denke, sie dachten, ich würde in der Kupplung durchkommen [lacht]. Ich fuhr ins Studio und wir gingen hinein und sie sagten, sie suchten nach einem Clubrekord. Ich fange dann an, eine blöde, ignorante Scheiße zu spielen, die den Club erschüttern wird, weil sie einen Clubbanger sagten. Dann sagte ich zu ihm: »Wie ein Mann, an den Sie sich nicht erinnern, dass ich Ihnen vor ein paar Monaten einen Joint gebracht habe?« Dann sagte er: »Spielen Sie es.« Ich sagte: »Ich wette, das ist es, was Sie zu Hause brauchen epische Scheiße. «Er hörte es und sagte, er brauche nur zwei Blunts und eine Fahrt. Er hat die Platte bis Freitag ausgeknockt und es kam wirklich doof heraus. Wenn ich nur all diesen unwissenden Typ Scheiße in eine Datei geschickt hätte und sie es sich anhören lassen hätte, hätte ich es vielleicht nicht gemacht TM103 . Da ich dort war, konnte ich sie jedoch davon überzeugen, auf die Aufzeichnung zu achten, die sie auch beachten sollten, und es war genau das, was er brauchte. Manchmal muss man bei den Kunsthandwerkern sein, damit ihm klar wird, was man auch von ihm will.

Zukünftige Projekte: Ich kann nicht zu viel sagen. Ich kann sagen, dass ich die erste Single von 50 Cent bekommen habe. Ich habe mit Future und Ludacris an ihren Alben gearbeitet. Ich habe daran gearbeitet Gegründet 1989 Mixtape, das ist mein Produktionsband. Alle Tracks werden von mir produziert. Es wird jeden geben, der jemals mit mir dort gefickt hat. Das fällt am 27. Dezember und meine Leute warten seit Sommer darauf.