DJ Muggs erinnert sich

Die ikonische Statur ist ein hoher Platz in der sich schnell bewegenden Welt des Hip Hop. Es ist so unwahrscheinlich, dass nur wenige Künstler im Laufe der Jahrzehnte erfolgreich sind und noch weniger gefeiert werden, nachdem sie fleißig einen Klang und Geschmack geschaffen haben, der zuvor nicht gesehen wurde.

DJ Muggs ist eine solche Ikone. Muggs hat den DJ nie aus seinem Namen gestrichen - und obwohl er sich vor Jahrzehnten aus dem bloßen DJing entwickelt hat -, zählt er zu den Top-Produzenten im Hip Hop.

Muggs ist nicht nur der Mastermind hinter Cypress Hill (und seinem Sound), sondern hat auch Tracks für Dutzende von Hip Hop-Größen produziert, darunter Mitglieder des Wu-Tang-Clans, des Ice Cube, des KRS-One, des Snoop Dogg und des Xzibit. Außerhalb des Hip Hop hat er für einige der Megastars der Welt wie Janet Jackson, U2, Depeche Mode und Van Halen produziert. Seine grobkörnigen, dunklen Beats haben Kollaborationsalben mit Tricky und GZA zusammengestellt. Da Muggs kein Leihwerk ist, kann er jederzeit seine Perspektive ändern - was das Elektro-Aufladen des letzten Jahres erklärt Bass für dein Gesicht .

HipHopDX hat Muggs bei einem Video-Shooting für sein neuestes Projekt getroffen, eine Gruppe, die zwei Jahre in Arbeit ist Überquere mein Herz und hoffe zu sterben, Darin ist eine Sängerin zu sehen, deren Musik emotional, düster und nichts weniger als die schwere alternative Realität ist, die Muggs beherrscht.

DJ Muggs beschreibt seine frühen Arbeiten mit 7A3 & Cypress Hill

HipHopDX: Wie hat sich Ihre persönliche Beziehung zu B-Real und Sen Dog im Laufe der Jahre entwickelt? Es gibt diese Geschichte darüber, wie Sie, als B-Real sich Ihnen zum ersten Mal näherte, ihm sagten, er solle an seinem Fluss arbeiten, um deutlicher und etwas weniger grundlegend zu klingen. Können Sie uns etwas über diese Beziehungen erzählen?

DJ Muggs: Als wir jung waren und anfingen, an Demos und anderen Dingen zu arbeiten, fanden wir uns alle nur noch zurecht. Wir haben viele Songs gemacht, wir haben geübt, verschiedene Dinge und verschiedene Stile ausprobiert, weil [wir] nur versucht haben, besser zu werden. Wir haben versucht, unverwechselbar zu sein und unseren eigenen Stil und unseren eigenen Sound zu erfinden: lyrischen Stil, Flows und alles. Wir haben ein paar Jahre gebraucht, um Demos zu machen, bevor wir angefangen haben, Demos zu machen, die wie Schallplatten und wie Songs und Scheiße klangen.

DX: Was reizt dich an den Soul-Samples, für die du berüchtigt bist, und an der allgemeinen Richtung deines Sounds, die du oft als dunkel bezeichnet hast?

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DJ Muggs: Mann, ich wähle nur diese Geräusche aus. Wenn ich Musik mache, bin ich nur von einem bestimmten Sound angezogen und das ist der Sound, den ich mache. Es ist keine bewusste Entscheidung. Es ist einfach so wie es ist. Es ist das, was mir zufällig gefällt und was ich für gut halte. Ich mache die meiste Zeit Musik für mich und mache, was ich mag, wie ich mich dabei fühle. Ich bin froh, dass es den Leuten gefällt. Aber du kannst nicht herumsitzen und versuchen, Dinge für Dummköpfe zu machen, die sich Sorgen machen, ob jeder diese Scheiße mag oder nicht.

DX: Gab es jemanden, der das für Sie getan hat oder mussten Sie es selbst schaffen?

DJ Muggs: Es war eine andere Zeit. Es waren nicht viele Leute in der Stadt, die viel Scheiße gemacht haben, als wir auftauchten. Also sind wir so ziemlich alleine gekommen. Oh, aber ich war in einer anderen Gruppe, bevor Cypress Hill 7A3 anrief. Das war eine Art Einführung in das gesamte Musikgeschäft und wie ich anfing, Leute im Musikgeschäft zu treffen. Und die Leute, die Cypress Hill unter Vertrag genommen haben, waren die Leute, die ich getroffen habe und die das 7A3-Album produziert haben. Diese ganze Erfahrung war für mich irgendwie meine Musikausbildung 101, als es Zeit war, die nächsten Dinge zu tun. Ich dachte, Oh, so funktioniert diese Scheiße.

DX: Wofür steht 7A3?

DJ Muggs: Es war eine Wohnung. Es waren die beiden Jungs und ihre Mutter, kleine Kinder, deren Mutter im Alter von sechs, sieben Jahren aufwuchs, und 7A3 war ihre Wohnungsnummer in den Linden-Projekten. Und dann, als es die Gruppe war, waren wir drei.

DX: Wer war noch in dieser Gruppe?

DJ Muggs: Brett und Sean B [ouldin]. Sie waren Brüder aus Brooklyn von The Linden Projects in East New York.

DX: Mussten Sie viel davon durchmachen, als Sie anfingen, oder haben Sie das Gefühl, dass die Leute es automatisch von Anfang an fühlten, ohne dass Sie sich anstrengen mussten?

DJ Muggs: Nein, unsere Scheiße hat lange vorher angefangen - wie Scheiße mit K-DAY, Rory Kaufman und verschiedenen Community-Scheiße, Backyard-Partys und verdammten DJ-Wettbewerben in Bell, Cudahy, verdammt Lynwood und Southgate. Wenn Sie also all diese Scheiße machen und die Erfahrung mit 7A3 durchgehen und auftauchen, lernen Sie einfach ... herauszufinden, wie wir weitergingen und scheißen.

DX: Gehen Sie zum Beispiel mit Julio G so weit zurück, weil ich weiß, dass er aus Lynwood stammt und eine Geschichte mit Cypress Hill hat.

DJ Muggs: Eigentlich habe ich sie [Cypress Hill] durch Julio kennengelernt. Er brachte sie eines Tages zu mir nach Hause, um eine Kassette aufzunehmen - er hatte keinen Kassettenrekorder - und er kam durch, er brachte Sen Dog nicht mit, er brachte B-Real und Mellow Man Ace und ein paar mehr die Häuser von der Haube: T-Bone und Scheiße von Funkdoobiest. Sie kamen durch und dann hatten Sen Dog und sein Bruder Opie, Mellow Man Ace, eine Gruppe mit Julio. Und ich und B-Real hatten eine Gruppe. Und wir haben alle angefangen, unsere Scheiße zu machen, und ich habe die Jungs von 7A3 getroffen und bin in ihre Gruppe gekommen und habe angefangen, Platten herauszuspielen und Shows und Scheiße zu machen. Ich habe die Homies mitgebracht, und dann haben wir Mellow Man Ace bei Delicious Vinyl angemeldet.

DJ Muggs besucht die Zusammenarbeit mit GZA bei Großmeistern erneut

DX: In Anbetracht dessen, wie einige Hörer Sie und RZA vergleichen, wie haben Sie sich mit GZA verbunden? Großmeister ?

DJ Muggs: GZA und ich haben es eine Weile herumgeschubst. Wir haben 1997 an der Soul Assassins-Platte gearbeitet, und ich hatte ihn zuvor 1994 getroffen, als ich mit RZA zusammengearbeitet habe, und dann haben wir die ganze Zeit nur an Songs gearbeitet - ich und GZA. Dann gab es die Möglichkeit, zusammen eine Aufnahme zu machen, also kam er für ein paar Wochen zu LA und wir gingen ins Studio und nahmen sie auf.

DX: Gibt es für Sie einen Unterschied, wenn Sie mit Künstlern von der Ost- oder Westküste arbeiten, oder ist alles nur Hip Hop am Ende des Tages?

DJ Muggs: Jeder bringt eine andere Energie, einen anderen Ansatz und eine andere Arbeitsmoral mit. Ich schaue ihnen zu und wie diese verschiedenen Mottenfuckas funktionieren und kreieren. Ich mag es zu sehen, wie Mothafuckas Scheiße machen, die ich noch nie gesehen habe. Es bringt mich auf und ab. Aber solange du nicht faul und scheiße bist und du kommst und hart arbeitest und weißt, was verrückt ist - mach nicht nur Scheiße, weil du denkst, es ist doof -, ist es normalerweise eine gute Zeit.

DX: So ist er beispielsweise bei GZA als The Genius bekannt. Hast du gesehen, wie das Genie herauskam, als ihr zusammengearbeitet habt?

DJ Muggs: Oh ja, er ist sehr methodisch, er nimmt sich Zeit, er denkt jedes Wort des Songs und er versucht nicht, in zwei Stunden eine heiße 16 zu schreiben. Er nimmt sich Zeit. Er hatte viele der Reime schon einmal gemacht, er war auf halbem Weg oder zu drei Vierteln fertig, also musste er nicht alle von Grund auf neu schreiben, als er hereinkam. Aber er denkt definitiv jedes Wort aus, das er schreibt. Es ist wie bei einem Schriftsteller, weißt du, gute Literatur wird nie alt, wenn sie gut geschrieben ist. So sind die Reime von GZA: Sie sind irgendwie zeitlos.

Wie DJ Muggs Kunst & Hackerspace-Kultur mit Cross My Heart mischte

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DX: Ihre Beats haben in den letzten Jahren unterschiedliche Dimensionen angenommen, was den elektronischen Einfluss betrifft. Denkst du, hier geht Hip Hop im Allgemeinen hin oder war es deine persönliche Entwicklung oder Veränderung?

DJ Muggs: Ich habe nur Spaß mit Musik und versuche nur, neue Stile, verschiedene Produktionstechniken zu lernen und herumzuspielen und einfach Scheiße zu machen, die ich nicht die ganze Zeit mache, weil es Scheiße für mich nur interessanter macht, andere zu machen Scheisse. Also mache ich einfach, worauf ich Lust habe. Also hatte ich Lust, sechs Monate lang elektronische Musik zu machen und verschiedene Instrumente, Klänge und so weiter zu lernen, also ... ich habe das einfach gemacht, hatte eine gute Zeit. Ich habe das Glück, tun zu können, was ich will, wann ich will, und einfach weiter zu lernen und Scheiße zu probieren, wenn ich Lust dazu habe und nicht nur die ganze Zeit die gleiche Scheiße zu machen. Wenn ich die gleiche Scheiße machen will, kann ich auch die gleiche Scheiße machen, also ist das kein Problem.

DX: Wir sind hier bei Ihrem Video-Shooting. Wenn es um Videos und TV-Auftritte geht, sind Sie immer der Zurückhaltende in der Ecke, mit dem Hut über den Augen. Haben Sie sich im Laufe der Jahre mehr an das Rampenlicht gewöhnt oder fühlen Sie sich im Schatten noch wohler?

DJ Muggs: Ich fühle mich überall wohl. Ich brauche den Glanz nicht so auf mich. Ich bin cool, Mann, ihr könnt weitermachen und mit dieser Scheiße umgehen. Ich würde mich lieber entspannen, aber wenn du weitermachen und reden und mit dieser Scheiße umgehen musst, dann musst du dich mit dieser Scheiße befassen. Es ist wirklich keine große Sache. Ich mag es einfach, mich hinzulegen, und ich lasse die anderen Leute reden.

DX: Erzähl mir ein wenig über dieses Video, das du heute mit deiner neuesten Gruppe drehst.

DJ Muggs: Diese Gruppe heißt Cross My Heart. Es begann vor ungefähr zwei Jahren und wir hatten uns getroffen, [Gitarrist] Andrew [Kline] und [Sänger] Brevi gekannt und etwas mit ihr für mich aufgenommen. Als ich sie hörte, hatte ich ein paar Beats, die ich gemacht hatte, und wir gingen hinein und nahmen sie auf. Wir haben ein paar Joint aufgenommen, die Dope waren, dann hatte Andrew noch ein paar Beats und wir haben uns zusammengetan und angefangen, Tracks zu machen und Songs aufzunehmen. Unser Junge Sean [Bonner] hat einen der ersten Hack Spaces in LA gestartet - er ist Kurator und Hacker. Er hat viele Kunstgalerien und alles eröffnet, also haben wir ihn zur Technologieseite der Gruppe gemacht.

Diese Gruppe ist also eher eine Audio-, Street Art-, Musikexperiment- oder Multimedia-Sache. Musik ist nur ein Teil davon. Die Musik war fertig und ich wollte einfach keine Musik rausbringen und scheißen, weil die Scheiße zu schnell verschwindet. Wir haben diese Holzkisten geschaffen, die Musik abspielen, wenn Sie Ihre Kopfhörer hineinstecken, und wir haben sie in den letzten zwei Jahren in etwa hundert Städten auf der ganzen Welt aufgestellt. Jedes Mal, wenn wir nicht auf Tour sind, bringen wir sie mit. Wir haben sie aufgestellt, damit sie sich nur in zufälligen Städten befinden. Sie können Ihre Kopfhörer anschließen und ein Lied hören. Wir mussten eine Technologie in ihnen entwickeln, die ein MP3-Player war, aber als Sie die Kopfhörer herauszogen, wurde der Akku ausgeschaltet, damit sie mindestens einen Monat an der Ecke halten. Also haben wir das gemacht. Wir haben das alles angefangen.

Und dann haben wir ungefähr acht Monate darauf gewartet, dass Shepard Faireys Galerie unsere Kunstausstellung macht. Dort wollten wir unsere erste Show machen. Als wir endlich die Galerie bekamen, dachte ich, OK, lass uns diese EP fertigstellen. Lass uns jetzt Videos machen. Die gesamte Musik für das Album ist fertig. Wir sind wie zur Hälfte mit den Texten fertig, aber die Musik ist fertig. Jetzt rollt es nur noch.

DX: Du wirst also Street Art einbauen, indem du…

DJ Muggs: Es ist Audio Street Art. Diese Show findet am 26. Juli in Shepards Galerie hier in Silverlake statt. Wir spielen live, es gibt eine Reihe von Fotos, die wir gemacht haben. Und Sean macht verrückte Scheiße, wo er die Bilder macht und sie durch Scheiße steckt. Sie setzen MP3s für Musik und Scheiße durch und sie spucken diesen digitalen Code aus, der ein Foto ist, aber es ist die Musik der Songs. Es ist alles verrückt. Du musst diese Scheiße sehen. Es sind eine Reihe verschiedener Installationen, und er ist wirklich mit all dieser Scheiße beschäftigt. Es ist eine super, super Technologie ... als hätte er drei Jahre zuvor von Facebook gewusst, bevor irgendjemand davon gehört hat.

DX: Das ist also wie eine Premiere dieser Art?

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DJ Muggs: Ja ... es macht einfach Spaß. Es ist eine einzigartige Möglichkeit für Menschen, Musik wieder zu entdecken und Spaß mit einer ganzen interaktiven Erfahrung zu haben. Er gründete den ersten Hack Space Hacker Club in LA. Es ist wie ein Jungenclub für Hacker. Sean hat damit angefangen. Es gibt alle Arten von Kernphysikern und Professoren, die jede Nacht dorthin gehen und arbeiten. Es ist wie ein Brain Pool oder ein Brain Tank, also kann alles, was Sie wollen, an diesem Ort hergestellt oder erledigt werden.

Wie sich die künstlerischen Einflüsse von DJ Muggs auf seine Musik auswirken

DX: Ich bin mir nicht sicher, ob das, was Sie lesen, Ihre Arbeit direkt beeinflusst, aber können Sie sich einige bestimmte Autoren oder Bücher vorstellen, die Sie gelesen haben und die die Musik, die Sie zu dieser Zeit gemacht haben, direkt beeinflusst haben?

DJ Muggs: Nein, nein. Ich meine, wie Kunstwerke - Salvador Dali, Roger Balin, solche Künstler, die ich mag - beeinflusst mich so etwas… viel visuelles Zeug. Bücher auch, aber ich kann mir momentan keine vorstellen.

DX: Lesen Sie Chomskys Werke?

DJ Muggs: Ich habe alle Arten von Scheiße gelesen. Ich habe mich immer sehr für die surrealistische Bewegung interessiert, die in den 30er, 20er und 40er Jahren aus Frankreich kam und zu der Salvador Dali gehörte. Er entdeckte es, er wurde ein Teil davon und alles war nur das Ziehen aus dem Unterbewusstsein und das Schaffen aus diesem Raum im Gegensatz zum Bewusstsein und dem Moment. Von dort wird also viel von dieser Scheiße kommen, also nehmen wir viel davon auf.

DX: Gibt es jemanden außerhalb der Hip Hop-Welt, den Sie produzieren möchten, mit dem Sie noch nicht zusammengearbeitet haben?

DJ Muggs: Nein, nein. Ich arbeite lieber mit etwas Neuem und erschaffe etwas aus nichts als zu versuchen, mit einem großen Künstler zusammenzuarbeiten. Ich hätte all die Jahre Beats an alle verkaufen können, aber ich habe mich immer dagegen entschieden. Ich habe mich entschieden, Gruppen und Projekte zu erstellen und sie von Anfang bis Ende zu sehen und zu besitzen. [Ich entschied mich] nicht mit fünf anderen Leuten zu tun zu haben und für einen Narren zu arbeiten und meine Scheiße zu besitzen, anstatt darauf zu warten, dass mich ein Mothafucka anruft, weil er einen Schlag braucht, und dann ziehe ich immer noch an Ich besitze den Beat nicht. Und ich bekomme den Merch nicht für den Beat, also bekomme ich nichts dafür. Also mache ich immer gerne meine Scheiße. Mir geht's gut.

DX: Haben Sie viele Lektionen gebraucht, um das Geschäftsende in Bezug auf Eigentum und Kontrolle herauszufinden?

DJ Muggs: Ja, auf jeden Fall. Ich habe es gelebt. Es wurde nicht darüber gelesen und gelernt, also musste ich es durchgehen und es dann herausfinden. Und dann würde ich mehr lernen und vorsichtig sein. Ich war so vorsichtig, wie ich wusste, wie man vorsichtig ist, aber es dauerte einige Zeit - definitiv Jahre, um bestimmte Scheiße durchzustehen. Aber du musst gute Mentoren haben. Am Anfang hatte ich keine guten Mentoren und es gab kein gutes, leicht zugängliches Lesematerial, weißt du? Es gab keine Stichpunkte, die Sie einfach bei Google hochziehen konnten ...

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DX: Es gab kein Google.

DJ Muggs: Diese Scheiße hielt dich ein bisschen mehr im Dunkeln, im Blinden, und du musstest bestimmten Menschen vertrauen, um die richtige Entscheidung für dich zu treffen. Und oft waren sie es nicht. Sie haben einfach alles getan, was direkt vor ihrem Gesicht war, damit sie sehr schnell werden konnten, weil ... Wenn Sie wie diese Leute im Musikgeschäft sind, sollten Sie nicht länger als ein oder zwei Platten dauern. Du bist weg, also bekommen viele der Deals, die sie machen, jetzt das ganze Geld. Sie machen keine langfristigen Geschäfte, weil die meisten Mothafuckas aus dem Musikgeschäft nicht so lange da sein werden.

DX: Also musste man hochkommen, man musste es selbst beflügeln. Es gab keine Mentoren. Erzähl mir etwas mehr darüber.

DJ Muggs: Es gab kein YouTube, kein Google und kein MTV Die Band machen . Du musstest nur diese Scheiße herausfinden und es gab keine verdammte DJ-Musikschule. Sie haben Radio gehört und gelernt, wie man das macht, indem Sie Radio gehört haben. Zeitraum. Und so habe ich gelernt, wie man kratzt: indem ich mir diese Scheiße anhöre und versuche und versuche und versuche und versuche, bis ich es herausgefunden habe.

DX: Erinnern Sie sich an die spezifischen Dinge, die Sie bis zum Kratzen aufgelistet haben?

DJ Muggs: Ich habe den Mixmasters am K-DAY zugehört. Ich habe die ganze Zeit Tony G gehört und so habe ich gelernt, wie man kratzt und scheißt, indem ich K-DAY gehört habe.

DX: Wir haben nur nach der Sprache des Hip Hop gefragt und Sie haben gesagt, wie die Leute jetzt auf eine bestimmte Art und Weise sprechen, jeder sagt dies oder das ...

DJ Muggs: Was ich sagte war, dass Hip Hop die Welt nicht übernahm. Hip Hop war hier drüben in einer kleinen Ecke, und Hip Hop war immer noch wie diese urbane Subkultur. Jetzt, nach dem Pop, hat es einfach die Welt erobert - jeden Aspekt der Unterhaltung. Hip Hop übernahm alles: R & B, Filme, der Präsident, alles hat Hip Hop.

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