Lord Finesse bricht Big L zusammen

Anfang dieses Monats sprach Lord Finesse mit HipHopDX über The Making of Big L’s Lifestylez Ov Da Poor & Dangerous , das ein Feature sein sollte, das an die 15 in diesem Jahr erinnertthJahrestag der Veröffentlichung des Albums und zeitgleich mit der Neuauflage von Ls oft übersehenem klassischem Debüt von 1995 auf Doppel-Vinyl durch Traffic Entertainment in diesem Monat.

Obwohl sich nur ein Mann tatsächlich dazu verpflichtet hatte, mit DX zu sprechen (Buckwild stimmte dem zu, erwies sich jedoch mehrmals als unerreichbar), stammte der Kommentar von dem Mann, der Big L am besten kannte, Lord Finesse. Und bevor Finesse DX die enttäuschende Nachricht überbrachte, dass es niemals ein zweites posthumes L-Album geben wird, das dem Gold-Zertifikat folgt Das große Bild Big Ls großer Bruder im Rap-Spiel kam mit genug liebevollen Erinnerungen an seinen gefallenen Freund durch, um jedem ein Lächeln ins Gesicht zu zaubern, der sich die Zeit nimmt, diese detaillierte Aufschlüsselung von Ls einzigem Album zu verschlingen, das veröffentlicht wurde, während er noch bei war uns.



Während das folgende Stück eine lange Lektüre ist, ist es definitiv eine lohnende für jeden, der alt genug ist, um sich an Lamont Colemans klassische Kassette zu erinnern, oder für jeden in jedem Alter, der die Geschichte der legendären Hip-Hop-Texter schätzt, von denen Big L es vielleicht mag Sei wirklich der MVP

Zieh es an mit Kid Capri (produziert von Buckwild)

Zitat: Ich schiebe einen glatten Benz / Ich bin dafür bekannt, Haut zu schlagen und mit kranken Freunden zu enden und Sünden zu begehen / Weil ich ein Geld-Gota bin, auch ein Schatz Hitta / Du denkst, du bist nett wie ich? Ha, Ha, du bist ein lustiger Nigga.

Lord Finesse: [Columbia Records] wollte etwas mit einem Haken, der irgendwie eingängig wäre, und etwas, mit dem sie Hörspiele bekommen könnten. Alles, was [L] tat, war dunkel und es war Gangsta, und es war… was war der [populäre Stil zu der Zeit]? Horrorkern. Also brauchten sie etwas Helles, etwas Freundliches. Und Put It On passte einfach alles perfekt zusammen.

Ich glaube nicht, dass dies das letzte Lied war [das für das Album aufgenommen wurde]. Ich denke, die letzten beiden Songs waren Street Struck und M.V.P.

Zieh es an, der Slang ... war wie ... mach dein Ding. Zieh es auf Big L, zieh es an ... [was bedeutet] du musst dein Ding machen, du musst repräsentieren.

Kid Capri ist wirklich ein Ehrenmitglied von D.I.T.C. … Weil Capri von Anfang an für fast alle Mitglieder da war. Ob es [mein] war Funky Techniker LP - dort habe ich Kid Capri zum ersten Mal getroffen, war The Castle [Nachtclub in der Bronx]. Ich, Show und wir alle hingen im Schloss. [Also] wir haben ihn wöchentlich gesehen, und er hat [unsere] Rekorde [für uns] gebrochen. Wenn er es mochte, spielte er es ... und so ist es Funky Techniker - er und Brucie B haben [das] gebrochen, genau wie [er hat Showbiz & A.G.'s] Soul Clap gebrochen, und [Kid Capri war dafür verantwortlich], wie Show den Haken für Party Groove bekam: Mach die Kurve und streck dich. Wir waren Kid Capri Junkies mit [seinen Mixtapes]. Er war also immer wie ein Ehrenmitglied von D.I.T.C. Und [so] L wollte, dass er den Haken wegen seiner Pizza, wegen seines Stils, wegen seines Charakters und wegen seiner Stimme macht. [Er war wie], Verdammt, wenn ich Kid Capri an einen Haken kriege, wird das die Scheiße sein.

Es war rau [in Bezug auf die kommerzielle Resonanz auf das Lied zu der Zeit]. Es war im Großen und Ganzen rau D.I.T.C. [kommerziell], aber es war wirklich rau, würde ich zu L sagen. Weil Sie Put It On hatten, was eine großartige Platte war, und Columbia hat es vorangetrieben - bis zu einem gewissen Grad, aber ich glaube nicht, dass sie es wirklich getan haben die volle Kraft drauf. Sie wissen, wenn ein Etikett die Maschine anbringt, setzen Sie die Kraft hinter etwas. Ich denke, sie haben ihn gestoßen, wie einen Schubs, aber sie geben ihm nicht wirklich einen Stoß, der dich über das Dach drückt. Und ich denke, es war schwer für ihn, weil sie dort so einen unpolierten Edelstein hatten.

Und ich denke, was den Glanz von Big Ls Album beeinträchtigte, war, als [Columbia] das Album fertigstellte In dem Album, Illmatisch und er hatte [Produktion von] Pete [Rock] und Large Professor und [DJ] Premier und Q-Tip. Sie hatten einige der Top-Produzenten im Spiel auf seinem Album… Also fühlten sie sich wie: Okay, wir werden jetzt damit anfangen! Und [Columbia] schlief gern auf [ Lifestylez Ov Da Poor & Dangerous ]. Das fühle ich persönlich sowieso.

[D.I.T.C.] brachte ihn ins Spiel, [und so war L uns für seine Produktion treu]. Und zu der Zeit war Diggin Diggin. Wir gingen für diesen Kerl hoch und niedrig: von mir, als ich ihn entdeckte, von mir, als ich versuchte, Beats für ihn zu machen, als wir 1991 seine Demo zum ersten Mal zusammenbrachten. Und erst als L und Show Devil's Son machten [das 1993 als Ls erste 12 veröffentlicht wurde], erhielt [L] diese Aufmerksamkeit von Columbia. Aber wenn du weiter zurück gehst, war L überall bei mir ... Es war wie: Wo immer ich dich zum Leuchten bringen kann - du bleibst einfach bei mir, bleib bei mir und ich werde dir so viel Aufmerksamkeit verschaffen, wie ich nur kann Sie. Es war nicht nein, dass ich ihn unter Vertrag hatte, [also] ich bin ein Zuhälter dieses jungen Künstlers [so etwas], es war nur so, bleib bei mir [und] du wirst weitermachen.

Ls LP war vor Nas '… Lifestylez Ov Da Poor & Dangerous wurde [zwischen 1991 und 1993 aufgenommen], vor Nas '[ Illmatisch ]. Und dann fing Nas an, für Aufsehen zu sorgen [nachdem Halbzeit und MC Serchs Back To The Grill '92 gefallen waren], [also] dann begann [Columbia], Nas über L zu schieben. Und dann [in den Monaten nach der Veröffentlichung von Big Ls Album] The Flüchtlinge kamen [mit Fu-Gee-La], und als die Flüchtlinge [anfingen, Lärm zu machen], verlor sich L in der Verwechslung in der Sony-Maschine.



M.V.P. (Albumversion von Lord Finesse, Summer Smooth Mix-Videoversion von Salah)

Zitat: In einer Straßenschlägerei treffe ich Männer schneller als blitzschnell / Du hast gesehen, was in meinem letzten Kampffreund passiert ist, aiight dann / L ist eine kluge Bedrohung, ein Texter, der nie schwitzt / Comparin 'dich für mich ist wie ein Benz für einen Chevrolet / Und Clown-Rapper Ich bin verpflichtet zu töten / Ich sage Hallo zu allen Süßen auf dem Weg / Weil ich sie alle aufgereiht habe / Meine Mädchen sind wie Bumerangs, egal wie weit ich sie werfe, sie kommen zurück.

Lord Finesse: [Notorious B.I.G.] hatte die Idee [für seine Remix-Single-Version von One More Chance] von [der Originalversion von M.V.P.] Bereit zu sterben wurde veröffentlicht und lange], bevor dieser Remix [für One More Chance] herauskam und L [bereits] M.V.P. Sie haben einfach diese [DeBarge Stay With Me] -Schleife genommen und sie abgespeckt ... Aber ich weiß, dass sie das von [L] gehört haben, weil dieser Remix vor M.V.P. geschah. [Und ich weiß] weil ich dort war, als ich das gemacht habe Bereit zu sterben Album, weil ich Suicidal Thoughts gemacht habe. Wenn ich also gehört hätte, dass sie es benutzt haben, bevor L es benutzt hat, hätte ich es nie benutzt.

Dieses Lied entstand, weil L eine kommerzielle R & B-Schleife wollte, die jeder erkennen konnte. Und ich erinnere mich an diese [DeBarge] -Aufnahme und daran, wie Kid Capri sie damals verwendet hat - ich habe vergessen, welche Aufnahme er gemacht hat, aber er hatte diesen [Song], und ich denke, verdammt, vielleicht könnten wir das erfinden Sie das genau dort neu. Und L hörte die Schleife und meinte: Ja, das ist es! Aber [mit] Diggin ’mussten wir das richtige Schlagzeug haben, das richtige alles [um zu einer Probe zu passen], und wir haben es so angezogen, dass wir versucht haben, es im Hip Hop zu halten. [Aber] dann [Diddy] würde er einfach alles von etwas nehmen und es einfach nackt benutzen.

Ich weiß nicht, wer das gemacht hat [Summer Smooth Mix]. Nachdem wir mit dem Album gekommen waren, stellte Sony verschiedene Leute für den Remix ein - wissen Sie, setzen Sie sie auf die Platte. [Die L.G. Remix von Put It On], das hat mir eigentlich gefallen. Es war mild, es war dunkel ... das gefiel mir. [Columbia Records] würde am Ende des Tages tun, was sie wollen, weil sie das Label sind. Egal was uns gefallen hat; fick was wir mögen [Lacht] Wenn sie das Gefühl hatten, etwas zu mögen, gingen sie mit. Alles, was L tun musste, war es zu genehmigen - er musste das tun, du wirst nicht einfach jemanden seine Scheiße remixen lassen und er mag es nicht. Und er mochte [den Summer Smooth Mix]. Und er mochte es bis zu dem Punkt, an dem er wollte, dass dies sein [offizieller] Remix war… [und dann] sein Video [für die Single].



No Endz, No Skinz (produziert von Showbiz - Die Original-Demoversion des Songs von 1991 wird am 3. August von Showbiz und Freestyle Records veröffentlichtrdund kann hier bei UnKut.com gehört werden. )

Zitat: Es ist nicht einmal lustig / Einige Mädchen kennen mich nicht einmal und fragen mich, ob sie etwas Geld bekommen können / Ich sehe nicht wie ein Papa aus / Ich würde keinem Küken 10 Cent geben, um Käse auf einen Whopper zu legen / Sie wollen wissen, warum ich so fliege / Ein Mädchen hat mich um einen Ring gebeten und ich habe einen um ihr ganzes Auge gelegt.

Lord Finesse: [Ich habe nicht versucht, ihn dazu zu überreden, frauenfreundlichere Texte zu schreiben], weil L einen kranken Sinn für Humor hatte. Deshalb waren die Reime so, wie sie waren, weil sein Sinn für Humor nur zurückgeblieben war. Und was er für lustig hielt, könnte man nicht für lustig halten. [Lacht] Und je mehr du darüber entsetzt bist, desto mehr findet er es noch lustiger. Weil die Scheiße, die er war, einige der Reime, die er sagte, wir ihn so ansehen, Mann, du so beleidigend, und das würde ihn dazu bringen, beleidigendere Scheiße zu schreiben. Es würde ihn nicht abschrecken. [Er dachte] wie, ich habe die Antwort bekommen, die ich von dir bekommen wollte, also schreibe ich jetzt etwas noch Schlimmeres als diese Scheiße.

8 Iz Enuff mit Terra, Herb McGruff, Buddah Bless, Big Twan, Killa Cam, Trooper J und Mike Boogie (produziert von Buckwild)

Zitat: Rap New York Regeln / Ich trage Juwelen und erpresse Crews / Mach mich nicht sauer, ich habe eine kurze Zündschnur.

Lord Finesse: Mit diesem [Lied] dachte L nur, er müsse einen Track mit den Rapper aus seiner Kapuze machen. Und er wollte definitiv [diese besonderen Moderatoren] anziehen ... Wir sehen aus wie: Wie willst du acht Niggas auf eine Spur bringen? [Und er meinte], mach dir keine Sorgen, ich habe das verstanden.

[His] N.F.L. [Crew stand für] Niggas For Life, und Children Of The Corn war eine weitere Crew [bestehend aus L, Mase, McGruff, Bloodshed und Cam'ron], aber er war eindeutig cool mit beiden und er dachte nur, dass dies die sind aufstrebende Rapper Ich finde das nett und ich möchte meine eigene Bewegung mit der Crew hier beginnen ...

Das Lustige ist, dass ich L [irgendwann in den späten 90ern] gefragt habe: Warum hast du Mase nicht darauf gesetzt? Weil Mase, damals bekannt als Murda Mase, zu der Zeit herumhing. Und L sagte, Mase reimte sich nicht so, wie er sich jetzt reimt. Das war eine andere Mase [damals im Jahr 1992]. Im Laufe der Zeit wuchs und entwickelte sich der Mase-Stil. Weil ich immer zu L gesagt habe: Yo, y'all Crew, warum hast du ihn nie angezogen? Und das war die Geschichte, die er mir gab. [Aber L] dachte, Cam sei bereit. Er dachte, jeder auf dieser Strecke sei bereit. [D.I.T.C.] wusste ein wenig über Cam Bescheid, aber wir wurden auf Herb McGruff verkauft. Wir wussten, dass dies [Ls] krimineller Partner war. Wir wurden definitiv auf McGruff verkauft.

All Black (produziert von Lord Finesse)

Zitat: Also mach keinen Schritt, denn ich habe eine Live-Crew / Du bist vielleicht ein bisschen groß, aber sie machen auch Särge deiner Größe / Mir wurde klug beigebracht / Ich bin dafür bekannt, Jungs zu erpressen / Das ist nicht Cali, es ist Harlem Nigga Wir gehen vorbei.

Lord Finesse: Ich liebe diesen [Track]. [Zu] dieser Zeit machte ich wirklich unglaublich dunkle Soundtrack-, Rinnen- und Gangster-Musik… und ich wollte immer, dass sie finstere, durchgeschnittene Hörner sind. Ich weiß nicht einmal, woher ich diese Hörner habe, aber ich weiß, dass die meisten Sachen, die ich damals gemacht habe, echt Jazz-bezogen, Dark Jazz-bezogen waren, wie Miles Davis, Quincy Jones, Soundtrack Dark [Sounding]. Und mit dem finsteren Klavierblick [unter diesen Hörnern].

Ich würde nicht sagen, dass dies der schlechteste [Titel auf dem Album] ist, aber einige der Reime, die er sagt, sind nur die schlechtesten. Er ging weg. Ich bin dafür bekannt, Jungs zu erpressen / Das ist nicht Cali, das ist Harlem Nigga, an dem wir vorbeigehen! Es war wie, Oooh. Aber ist es das Beste? Nein, ich mag Danger Zone, [all] die dunkle Scheiße. Wir haben die dunkle Scheiße geliebt… Und ich mag Street Struck, [was] vielleicht das letzte Lied war, das wir gemacht haben, mit der letzten Zeit, die wir im Studio hatten. Und er kam mit dieser Geschichte.

Und ich und [Buckwild] waren ein bisschen voreingenommen gegenüber dem gesamten Projekt, denn als wir mit dem Projekt fortfuhren, wurden die Songs immer doper zu dem Punkt, an dem wir nicht aufhören wollten. Wir dachten nach M.V.P. und Street Struck - weil sie beide in derselben Sitzung fertig waren - wir dachten, verdammt, du könntest noch mehr tun. Aber wir mussten [das Album] abgeben.

Es war nicht der Plan [Buckwild und mich den größten Teil des Albums produzieren zu lassen], es ist nur so, als würde L zu Buck gehen, [oder] er würde um mich herumkommen [und] er würde etwas hören, das er möchte [und sei wie], das brauche ich. Du musst mich das holen lassen. Und es sind andere Songs, die wir gemacht haben, die das Album nicht gemacht haben. Ich meine, sie sind später durchgesickert. Als ob School Dayz vielleicht einer der ersten Songs war, die er gemacht hat. Das war verrückt! School Dayz und Timez Iz Hard On The Boulevard, Unerwartete Flava - es ist eigentlich ein Beat, den Large Professor für mich gemacht hat, aber ich habe ihn nie benutzt, also habe ich ihn L. gegeben.

Textlich fanden wir ihn einfach phänomenal. Ich sah ihn an wie - ich war arrogant wie ein Muthafucka in meiner Ära, als ich das tat, was ich tat, aber es war, als würde dieser Typ die Batterie nur die halbe Zeit mit der Scheiße in meinen Rücken stecken, die er sagte: Pshh, okay, ich muss schreibe jetzt noch härter. Es ist so, als hätte er gerade eine Blaupause hinzugefügt, die ich begonnen habe, und er ist wirklich damit losgefahren. Er formatierte die Blaupause so, wie ich war, Wow. Die Art und Weise, wie er die Worte zusammensetzte, wie er sich ausdrückte, hat mich wirklich beeindruckt. Und es war nie ein wirklicher Wettbewerb zwischen uns, weil er wusste, dass ich seinen Rücken hatte. Ich tue alles in meiner Macht Stehende, um [ihn] anzuziehen, ich habe ihn nie gemieden, nie versucht, ihn unter meine Fittiche zu legen, ich habe ihn nie zurückgehalten, ich habe ihn so hart wie möglich nach vorne geschoben, um sicherzugehen, dass er es tut habe das Licht. Es war also nie wie bei keinem Wettbewerb, bei dem [ich] nicht versuche, [L] zum Leuchten zu bringen, [oder ich] ihm sage, dass er noch nicht bereit ist. Es war wie: Nein, du bist bereit [lacht]. Wenn ich auftrete, hatte er fünf bis zehn Minuten Zeit für meine Show. Was willst du tun? Ich bin im Apollo, ich öffne mich für muthafuckin 'Treach und [Queen] Latifah, [also] yo, du musst einen Mittelwert von 16 für mich haben. So war es bei mir und ihm.

Gefahrenzone (hergestellt von Buckwild)

bizzy Bone und Krayzie Bone neues Album

Zitat: Ich habe Stile, die man nicht kopieren kann Hündin / Es ist die Triple Six in der Mischung direkt von HE-Doppelhockeyschlägern / Jeden Sonntag lag eine Nonne dort, wo meine Waffe sprüht / Verdammt, wie legal, wir scheißen dem Teufelssohn den Weg / Jede Minute Mein Stil wechselt / Sie sagten, ein richtiger Mann würde kein Mädchen schlagen, nun, ich bin nicht echt, weil ich Schlampen verprügele / Ich benutze kranke Worte, L habe Nerven aus Stahl / Ich bin cool, aber ab und zu und dann bekomme ich den Drang zu töten / Ich nehme Leben zu einem günstigen Preis / Ich bin der Typ, der mit einem Mac-11 in den Himmel schnappt und Christus vergewaltigt / Und ich bin schnell dabei, eine Kappe in eine Kippe zu stecken / Der Big L ist verrückt gestresst, weil die Hölle meine Adresse ist / Ich bin auf einer satanischen Scheiße, streng / Kleine Kinder wachen weinend auf und schreien: 'Mama Big L kommt, um mich zu holen.'

Lord Finesse: Zu der Zeit war es jemand namens David Kahne [der als L's A & R in Columbia arbeitet]. Er war wie die Person, die dafür verantwortlich war, dass L unterschrieben wurde, und er liebte die Scheiße des Sohnes dieses Teufels. [Sagt mit nasal weißer Stimme] Oh wow, das ist großartig! Es ist wie: Ist das dein Ernst? Weil wir [L] dazu bringen mussten, eine Zeile in Devil's Son zu ändern, weil es [wie] war, bist du zu außer Betrieb. Was war die Linie ... Ich töte Trottel zum günstigsten Preis / Ich rolle mit Satan, [und anstatt dann nicht Jesus Christus zu sagen], war es F Jesus Christus. Aber wir haben ihn dazu gebracht, es in Nicht Jesus Christus zu ändern. [Wir waren] wie, Yo, was zum Teufel machst du?!

Horror-Core war [zu der Zeit] draußen, [und so] mit dem Gravediggaz, und Nas sagte, was er auf [Main Source's] Live At The Barbeque sagte, [L war] wie: Oh, denkst du, das ist krank? Oh okay, in Ordnung. Das war seine Einstellung… [Wie am Ende von Devil's Son, wenn er sagt] Ich möchte allen Dieben, Mördern, Räubern, Vergewaltigern und allen, die es bekommen haben, einen besonderen Gruß aussprechen AIDS. Frieden. Wie zum Teufel sagst du das am Ende eines verdammten Liedes, Mann?

Er war ein dunkler Komiker. Unheimlich, Mann. Es ist so, wie Richard Pryor zu Eddie Murphy sagte: Wenn die Leute über die Scheiße lachen, die Sie sagen, sagen Sie diese Scheiße! [Lacht] Es ist wie bei L, wenn du die Antwort bekommst, die du willst, wenn du diesen Reim sagst, sag Nigga diese Scheiße! Und das war sein Motto ... [Wie], wenn [ich] eine Antwort von dem bekomme, was ich sage, mache ich etwas richtig.

Als er sagte [Ich trage nie Gummi, Schlampe, wenn ich AIDS bekomme, fick es!], Hatte das nichts mit Eazy-E zu tun. Das war zufällig ein unglücklicher Zufall [dass Ls Album im selben Monat veröffentlicht wurde, in dem Eazy verstorben ist].

Er war schlauer als das, was er dich dazu bringen würde, an dieses Album zu glauben. Aber es ist wie [für] Lifestylez Ov Da Poor & Dangerous Ich porträtiere diesen Charakter und dieser Charakter, den ich porträtiere, muss glaubwürdig sein. Das Zeug, das er tun muss, muss so übertrieben sein. Und das sind viele der Charaktere, die er auf diesem Album porträtiert hat. Es war eine Mischung zwischen dem, was in Harlem vor sich ging, und der Fiktion. Einiges davon war real, einiges war Fiktion. [Also] als er mit etwas Scheiße übertrieben werden wollte, ging er damit übertrieben!

Er wollte die Leute wissen lassen, dass Sie genau hier durch diese Zone kommen, und wenn Sie mit niemandem verwandt sind und niemand Sie kennt, werden Sie ausgeraubt. Und die Leute wurden ausgeraubt! Deshalb nannten sie es die Gefahrenzone. Früher war es ein kleiner Hühnerfleck, [und] wenn du dort durch Zahnseide gehst oder auf eine bestimmte Weise aussiehst, denke ich, wirst du bis heute immer noch ausgeraubt.

Street Struck (produziert von Lord Finesse)

Zitat: Halten Sie sich von diesen Ecken fern, das könnte Ihr bester Plan sein / Bevor Sie eine Kugel fangen, die für den nächsten Mann bestimmt war.

Lord Finesse: Das war Sony [der wollte, dass er etwas Positiveres macht]. [Sie waren wie], Du bist so dunkel auf diesem Album, wir brauchen etwas Positives, das wir pushen können. Dieses Album ist zu dunkel: Du hast 'All Black', du hast 'Danger Zone', du hast 'Devil's Son' herausgebracht. Wir wollen das wirklich nicht als dein Image pushen. Sie müssen etwas tun, um das auszugleichen. Und dann haben wir angefangen, konzeptionellere, bewusstere Songs wie Fed Up Wit The Bullshit, Street Struck und M.V.P. und zieh es an. Das Album brauchte ein Gleichgewicht ... Ich verstehe es nicht [war ein anderes]. Das Album brauchte ein Gleichgewicht [weil Columbia so war]. Wir werden dich nicht all diese Gangsta-Scheiße treten lassen. [Aber L], ich denke, er wollte, dass sein Album irgendwann genannt wird Mord aufgenommen oder etwas ähnliches]. Und das war vor Murder Inc. [dem Plattenlabel].

[Der dunklere Inhalt des Albums] war definitiv ein kleiner Teil seines Lebens, denn als er in Harlem aufwuchs, sah er viele Dinge und erlebte viele Dinge und wollte sie auf Wachs legen. Gleichzeitig brachte Sony ihn dazu, etwas mitzubringen, das auch jungen Kindern, die Ihre Musik hören, eine Nachricht hinterlassen kann, und genau das hat er sich ausgedacht, Street Struck.

Diese Zeile [aus dem obigen Zitat] ... ist verrückt [angesichts der Umstände von Ls Mord]. Es ist, als würde man etwas vorhersehen, von dem man nicht einmal weiß, dass es passieren wird.

Da Graveyard mit Lord Finesse, Mikrofonnuss, Jay-Z, Party Arty und Grand Daddy I.U. (produziert von Buckwild)

Zitat: Ein Tech-9 ist mein Utensil / Fillin ’Niggas mit so viel Blei, dass sie ihren Schwanz für einen Bleistift verwenden können / Ich bin dafür bekannt, Geldbörsen und Bombin’ Kirchen zu schnappen / Ich bekomme versehentlich mehr Muschi als die meisten Niggas absichtlich bekommen.

Lord Finesse: [Big L] wollte zuerst [auf diese Posse-Songs] gehen. [Und] Mann, du musstest dein Spiel steigern. Und ich denke, er war dafür verantwortlich, Diggins Schritt zu unserem Spiel zu machen, denn wenn wir zusammen ein Lied machen ... pshew, sei besser bereit, Hund.

Ich habe alle L-Reime gehört, bevor [ich meine aufgenommen habe]. Ich war zwar arrogant, aber es macht mir nichts aus, [direkt nach Big L zu gehen]. Ich dachte, ich bin nur dabei. Du willst mich dabei haben, ich bin hier. Es ist so, als könnte ich diesen Kerl nicht davon abhalten zu schreiben, was er schreiben wird. Er war phänomenal in der Schreibkunst, Mann.

Die Leute wissen nicht, dass [Jay-Z und Big L] in Harlem tatsächlich gegeneinander gekämpft haben. Und ich wünschte, jemand hätte das auf Video aufgezeichnet, denn das wäre bis heute ein Klassiker gewesen. Ich denke, sie bekämpften sich gegenseitig und bewunderten sich gegenseitig. Und hier kann ich Ihnen sagen, dass L ein Jay-Z-Fan war, genau wie Jay-Z ein L-Fan war. [L] war [auch] ein DMX-Fan. Er liebte DMX… Und ich denke, [nach] diesem Kampf [zwischen Jay und Big L] war [Big L] so, als würde ich Hov auf [ein Lied] setzen. Und wir reden nicht über das Berechtigter Zweifel Hov, wir sprechen über den Hov, der frisch von Can I Get Open [Single von] Original Flavor [1993] stammt. Das ist der Hov, von dem wir sprechen. Und wir dachten, er sei schlau mit dem Stift, aber erst später konnten wir den Hov, den wir ab sofort kennen, wirklich ehrlich schätzen ... Jay rannte herum und kämpfte gegen Menschen [damals], und jemand bereitete sie darauf vor, gegen jeden zu kämpfen andere und ... ich weiß wirklich, dass [Jay-Z] nicht wusste, worauf er sich einließ, um gegen diesen Kerl zu kämpfen. Ich erinnere mich nicht an das genaue Datum ihres Kampfes, ich erinnere mich nur daran, dass L mir davon erzählt hat. Er saß auf der Treppe und bekam seine Haare geflochten, und [laut L] haben sie diese Schlacht vorbereitet und er ist gegangen, um gegen diesen Kerl zu kämpfen. [Big L] war auch dabei, als Jay-Z gegen DMX kämpfte. L war schwer in das kämpfende Ding.

Ich denke, es war anders [Zeiten, in denen wir jeweils unsere Verse aufgezeichnet haben]. Entweder war es am selben Tag zu tatsächlich unterschiedlichen Zeiten ... weil ich nicht weiß, ob Grand Daddy I.U. war da, als ich meinen Vers aufgenommen habe, daran kann ich mich nicht erinnern. Ich sehe Jay definitiv nicht, also war es definitiv zu anderen Zeiten.

Die Stimme, die Präsenz, der Charakter, [Party] Arty, seine stimmliche Präsenz war ungeheuerlich. DMX hatte eine Stimme [so], aber wir dachten immer, Artys Stimme sei nur rauer.

Lifestylez Ov Da Poor & Dangerous (produziert von Lord Finesse)

Zitat: Yo, ich gebe zu, ich bin ein Sucka, ein schmutziger, hinterhältiger Double-Crossin-Connivin-Muthafucka / Breakin in Krippen mit einer Brechstange / Ich war nicht arm, ich war Po, ich konnte mir den O-R nicht leisten.

Lord Finesse: Ich meine, wie gesagt, phänomenale Schreibkunst. All diese aufgebaute Wut und Spannung, die auf diesen Tracks freigesetzt wird, ist einfach zeitlos, bis zu dem Punkt, dass, wenn Sie nicht wissen, dass L existiert, richtig, und Sie dieses ganze Album lernen sollten und Sie auf die Straße gehen, richtig Jetzt fang an, diese Reime zu spielen. Die Leute werden dich ansehen, als wärst du der größte Kerl aller Zeiten. Und dieses Album wurde wie vor Äonen gemacht. Mit einer Brechstange in Krippen einbrechen / Ich war nicht arm, ich war Po, ich konnte mir den O-R nicht leisten. Wie du weißt!

Ich denke nur, es war eine Kombination aus dem, was er in seiner Nachbarschaft sah und es zu einer Figur zu formen. Es sind so viele Reime, die L sagen würde, und ich weiß, dass er ein Komiker ist. Wenn Sie also dort sitzen und scherzen und Sie etwas Schlüpfriges sagen, wird er es in einen Reim stecken. Ich würde einem Küken keine 10 Cent geben, um Käse auf einen Whopper zu legen. [Lacht] Es ist verrückt.

Ich verstehe es nicht (produziert von Showbiz)

Zitat: Und ich frage mich, wie zum Teufel sie verkaufen? / Die Raps sind abgestanden und zerbrechlich. / Sie sind falsch wie Märchen. / Deine Technik und alles, was du sprichst, ist schwach. / Du hast wegen deiner Beats ein wenig Airplay.

Dababy hat einen Mann in Walmart getötet

Lord Finesse: Ich denke, dieses Lied war ein Lied, das sich darauf bezog, wo er im Spiel weitermachen wollte. Weil ich L bereits in den Jahren 1990 und 1991 entdeckt habe, [aber] er kommt erst ein paar Jahre später zurecht und was er durchmachen musste, um weiterzukommen - wie viele verschiedene A & R-Büros wir besucht haben und Wie viele verschiedene Meetings haben wir gemacht und mit den Demos und allem - er hat es durchgemacht, um weiterzumachen, Mann. Ich hatte ihn in unzähligen Rap-Schlachten. Alles, was er tun konnte, um Aufmerksamkeit zu erregen, [mein] Yes You May Remix [1992]. Und [so] das war ein Thema, das auf dem beruhte, was er durchgemacht hatte, um weiterzukommen, insbesondere wenn man sich all diese Cornball-Niggas ansah, die sich weiterentwickelten: Ich verstehe es nicht.

Das Zeug, das wir in dieser Zeit kreiert haben, war zeitlos, Mann. Und ich sage das nicht, weil ich der bin, der ich bin, sondern nur, weil Sie [das obige Zitat] jetzt auf [das Rap-Spiel] anwenden können!

Fed Up Wit The Bullshit (produziert von Lord Finesse)

Zitat: Auf meinem Weg haben sie viele Teenager erschossen. Und die Bullen hören besser auf, oder ich halte sie auf jeden Fall auf.

Lord Finesse: [The Beat] war eine Interpretation von [The Isley Brothers '] Between The Sheets. Ich nahm das melodische Muster [dieses Songs und], ich ließ die Basslinie spielen und legte harte Trommeln darauf und die klassischen Lord Finesse-Echohörner.

[Big L] wollte Hardcore für die dritte Potenz sein. Und er wollte als einer der Top-Rapper wahrgenommen werden. Aber zu der Zeit waren die Leute natürlich so, Yo, du klingst genauso wie Finesse. Und ich würde ihm einfach sagen, mach weiter, was du tust, verdammt noch mal. Wenn ich nichts sage, sagen sie dir, dass du wie ich klingst und ich keinen Scheiß mache, [dann] mach Nigga diese Scheiße, Mann! Weil ich ihn anschaue, als ob ich wünschte, ich hätte jemanden hinter mir, wie ich hinter ihm war, als ich in meiner Karriere auftauchte. Und das war die ganze Motivation, wirklich hinter ihm zu stehen und ihn auf diese verschiedenen Platten zu setzen.

Ein Label hat mich dazu gebracht, [Big L] von bestimmter Scheiße abzuziehen, weil sie nicht wollten, dass sein Licht auf meine Sendezeit fällt. Ich habe eine Platte für die gemacht Übertretung Soundtrack [1992] mit dem Titel 'Du weißt, worum es mir geht' [und] die erste Version hat L drauf. Es war für einen Warner Brothers-Soundtrack und sie haben mich dazu gebracht, ihn wieder zu ändern, und dann kam ich mit der Version mit dem Scooby-Doo-Beat. Es gefiel ihnen nicht, dass ich ihn auf diesem Track [aus] einem Soundtrack präsentierte und er kein Warner Brothers-Künstler war [wie ich es damals war]. Gleiches gilt für Set It Off Troop [aus dem Klassengesetz Soundtrack]. Es waren ein paar Songs, die wir [zusammen] gemacht haben, wo [das Label] sagte: Nein. Die Tatsache, dass ich ihren Kanal benutzte, um ihn zu entlarven, gefiel ihnen nicht.

Let 'Em Have It' L '(produziert von Craig Boogie - Original-Demoversion des 1991 von Showbiz produzierten Songs wird am 3. August von Show and Freestyle Records veröffentlichtrdund kann sein hier bei Unkut.com zu hören .)

Zitat: Ich beschädige alle Gegner, sobald die Glocke läutet. / Es geht nur um mich, yo, es ist ein D.I.T.L. Sache / Die Krone gehört immer noch mir, weil ich kranke Reime fallen lasse / Viele Rapper reden von dieser Mordscheiße und konnten die Zeit nicht töten / Ein-zwei-eins-zwei-Crews, durch die ich renne / Fuck Karate, Big L übe Gun-Fu.

Lord Finesse: Craig Boogie war jemand, der um uns herum war, der im Spiel auftauchte und Beats machte. Und… dieser eigentliche Track [er hat] ragte heraus. Wir alle dachten, es sei ein Dope-Track, und wir dachten, es wäre eine schöne Kombination für dieses Projekt.

L wollte nur ein braggadocios Lied. Er wollte etwas, auf das er seine Steine ​​legen konnte. Ich meine, mit L, so sehr es Braggadocios war, haben wir es geliebt, weil [er] einfach phänomenal damit war. Er war außerordentlich talentiert, also haben wir einen Kick aus diesen Braggadocios-Reimen mit all den verrückten Zeilen in [ihnen] bekommen.

[Big Ls Beats wurden alle von] Leuten gemacht, die um uns herum waren, und zu der Zeit waren es ich, Buck und Show. Das waren die Hauptpersonen, die während der Entstehung von Ls Album da waren. Und L war glücklich mit der Gruppe von Menschen, die um ihn herum waren. Er glaubt also nicht, dass ich diese außergewöhnliche Produktion machen muss. Ich habe das Team von Niggas, das mir geholfen hat, weiterzukommen, und ich renne mit diesem Team. Diamond [D] Ich glaube, er war zu dieser Zeit wahrscheinlich in Orange, New Jersey, er war nicht [wirklich] in unserer Nähe.

Ich weiß nicht [warum es keine A.G., O.C. oder Fat Joe Gastauftritte auf Lifestylez Ov Da Poor & Dangerous ]. Das ist eine eindeutige L-Frage. Weil wir uns keinem dieser Leute widersetzten. Er sagt nicht Nun, ich möchte ein Lied mit O.C. machen. und wir sagten Nein, mit O.C. kannst du kein Lied machen. Ich möchte ein Lied mit A. Nah machen, du nicht ... Wir waren nicht dagegen, ich denke nur, dass es erst später in [ihrer] Karriere passiert ist. Sehen Sie, was die Leute nicht erkennen, ist, dass Diggin 'In The Crates als Solo-Einzelkünstler erstellt wurde, die eine Crew gründeten. Es wurde nicht als Crew gegründet, die in Solo-Karrieren einbrach. Jeder war es gewohnt und gewohnt, sein eigenes Ding zu machen ... [Und so] wenn die Leute nicht da waren, wartete niemand darauf, dass jemand ins Studio kam, um keinen Gesang zu machen, wir werden einfach [mit wem wir rocken] rocken habe].

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