Kleiner Bruder bei „The Listening“ mit 20 & Marauding For Ears

Wenn Kleine Brüder Debütalbum Das Zuhören am 25. Februar 2003 veröffentlicht wurde, schwammen die College-Studenten in den Zwanzigern unwissentlich gegen die Hip-Hop-Flut.

Das Rapper-Trio Großer Puh , Phone Coleman Und 9. Wunder schufen eine gefühlvolle Hommage an ihre Gründungshelden wie A Tribe Called Quest, De La Soul und Slum Village zu einer Zeit, in der Fahnenträger des Untergrunds es mögen Gemeinsam Und Die Wurzeln schwenkten klanglich in experimentelleres Territorium ein, und der Süden als Region dominierte mit spritzigem, High-BPM, Eskapisten-Messe, die für Radio- und Clubkonsum konzipiert war. Ganz zu schweigen von einem Typen namens 50 Cent warf einen langen Schatten über die gesamte Branche mit seiner lazareanischen Mythologie und von Kugeln durchsiebten Prahlereien, die von zwei der größten Namen der Musik unterstützt wurden, DR. Dre Und Eminem .

„Ich wusste nicht, was zum Teufel los war, Mann“, erzählt Rapper Big Pooh HipHopDX nüchtern auf diese Zeit zurückblicken. 'Wir hatten Spaß. Es war ein Arbeitselement, aber es hat Spaß gemacht. Ich hatte wirklich keine Erwartungen an irgendetwas, das mit der Erstellung dieses Albums zu tun hatte, außer dass wir es für geil halten. Wir denken, was wir tun, ist dope. Aber genau diese Zeit, Mann, die Zeit kannst du nie zurückbekommen. Es gab keine Erwartungen. Wir haben nur versucht, das zu tun, was wir für richtig hielten, und Spaß dabei zu haben, und einfach, dass es so unschuldig war. Ich werde dieses Wort verwenden. Es war unschuldig. Du kannst diesen Moment nie zurückbekommen, egal wie sehr du es versuchst. Wir wissen jetzt zu viel. Wir waren dabei Die Matrix . Bis zu einem gewissen Punkt waren wir alle naiv und versuchten einfach, die beste [Musik] zu machen.“

„Wir dachten eigentlich, das Musikgeschäft sei eine Meritokratie“, fügt Phonte hinzu. „[Aber] es ist so viel Politik und Scheiße, die nichts mit Musik zu tun hat.“

Das Zuhören war Little Brothers erstes und letztes Album auf ABB Records, das für ihren Nachfolger zu Atlantic gesprungen ist. Die Minstrel-Show . In den folgenden Jahrzehnten hat die Gruppe geschäftliche und persönliche Veränderungen durchgemacht. Aber als Phonte und Pooh sich auf eine festliche Tour zum 20-jährigen Jubiläum ihres Debüts vorbereiten, sprechen sie miteinander DX über die Wachstumsschmerzen und die Lektionen, die sie beim Marodieren nach Ohren gelernt haben.

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HHDX: Woran erinnerst du dich über das Erstellen des Albumcovers und diese Fotos von euch, wie ihr aus dem Fenster schaut? dem Asphalt beim Wachsen zusehen“ ?

Phone: Hör zu. Hören. Vorübergehende Entlassungen, n-gga.

Big Pooh: Das war bei Dukes Radiostation. WXDU .

Phonte: DJ Samps, ich bin mir ziemlich sicher, dass er derjenige war, der uns wahrscheinlich hereingelassen hat.

Big Pooh: Ja, weil DJ Samps eine Show mit Big Dho hatte. Und sie ließen uns dort hochkommen, ich glaube, es war Freitag- oder Samstagabend.

Phonete: Es war Freitagabend.

Big Pooh: Freitagabend. Früher sind wir da hochgegangen und sie haben 9th seine Beats spielen lassen. Und wir könnten Platten spielen, wenn wir Platten hätten, würden sie sie spielen.

Phonete: Wenn wir freestylen wollten, was auch immer.

Big Pooh: Ja, Freestyle, und die Leute riefen an, es war ein echter Live-Radiosender auf dem Campus von Duke. Und jeden Freitagabend waren wir dort.

Phonte: Das war eine Art Treffpunkt. Der Name des Fotografen war Johannes die Ratte . Und er war ein angestellter Fotograf für die Zeitung, Die Raleigh-Nachrichten Und Beobachter . Und ich glaube, sie mussten uns wegen irgendetwas erschießen, wegen eines Stücks, das sie an uns machten. Danach sagten wir nur: „Hey, yo, Bruder, wir ficken mit dir. Willst du etwas Album-Scheiße drehen oder was auch immer?“ Und er sagte: „Ja, cool.“

Er war ein älterer Weißer und er hat uns auf XDU erschossen. Und ich erinnere mich, dass wir die Aufnahmen machten und wir am Fenster waren, ich erinnere mich nicht, wie der Gedanke an das Fenster ins Spiel kam. Nein, ich lüge. Ich weiß es genau … es war, weil dort das Licht war. Wir hatten kein Licht, wir hatten nichts, also haben wir nur natürliches Licht gemacht.

Und das ist etwas, das ich jetzt im Voraus teilen werde. Alle Interviews, die wir für die gedreht haben Möge der Herr wachen Dokumentarfilm , dem sind wir treu geblieben. Wo alle durch Fenster fotografieren und dieses natürliche Licht bekommen. Also hast du es hier zuerst gehört, nur für dich, weil du mein Bruder bist, also.

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Ich erinnere mich an John, er hat die Aufnahmen gemacht. Und danach gaben wir die Aufnahmen zu FWMJ , mein Bruder Frank William Miller Junior, der zu der Zeit bei Okayplayer war, wie wir alle, nur Chaos angerichtet und nur Scheiße geredet hat. Und schickte sie ihm und er machte das Cover. Frank hat es getan Das Zuhören Und In Verbindung gebracht Und Komm zurück .

Und so, ja, also haben wir ihm die Fotos geschickt und er hat sie tatsächlich zusammengestellt. Und wir haben es gesehen und dachten: „Oh Scheiße, das funktioniert.“ Sie wissen, was ich meine? Und es war das erste Mal, dass wir überhaupt ein Albumcover gemacht haben.

Ich hatte damals noch nicht einmal einen Computer. Ich habe mich auf meinen Arbeitscomputer geschlichen, um diesen Scheiß herunterzuladen. Und ich würde es einfach bekommen und ich würde es an Pooh oder was auch immer weiterleiten, und wir waren uns einfach alle einig. Es ist wie: „Yo, sieht das cool aus? Gefällt dir das?“ 'Ja, diese Scheiße ist dope.' Und das war das Cover.

HHDX: Erinnerst du dich, als du zum ersten Mal die Rezension von gesehen hast Das Zuhören In Die Quelle , und der Hip Hop, der für „The Yo Yo“ zitierbar ist?

Phone: Ja, das tue ich. Ich erinnere mich nicht wie. Ich möchte sagen, jemand hat mich angerufen und es mir vorgelesen. Sie sagten: „Yo, du hast vier Mikrofone“, und ich sagte: „Warte. Was?' Sie sagten: „Nein. Du in Die Quelle .“ Ich dachte: „Was zum Teufel?“

Ich habe damals in der Nähe von einem Kroger gewohnt. Es war ein Kroger-Lebensmittelladen, der die Straße runter von mir war. Also rannte ich zu dem gottverdammten Kroger. Ich dachte: „Scheiße. Halten. Ich hoffe, sie haben es bekommen Die Quelle .“ Sie hatten es. Ich kann mich beim besten Willen nicht erinnern, wer auf dem Cover dieser Ausgabe war. Aber wie auch immer, ich habe es verstanden und ich habe es gesehen und dann habe ich das Zitat gesehen. Ich dachte: „Oh, mein Gott.“ Sie wissen, was ich meine? Es war also etwas, das … es hat mich wirklich berührt. Ich dachte: „Heilige Scheiße.“ Aber ich glaube, am nächsten Tag ging ich einfach zur Arbeit. Sie wissen, was ich meine? Ich schätze, das war in vielerlei Hinsicht einfach … Es wurde nur ein Porträt dessen, was, denke ich, meine spätere Karriere sein würde, nur in dem Sinne, dass ich lernte: „Hey. Das ist eine große Ehre, aber meine Miete ist immer noch am ersten fällig, weil, und ich muss meinen Arsch zur Arbeit bringen.“

Es waren vier Mikrofone, nicht vier Schecks, n-ggas. Also, lass mich meinen Hintern zu dieser gottverdammten Theke bringen und in meinen Laden steigen und diese Tommy Hilfiger-Hemden anfordern.

Ich war überrascht, dass dieser Vers so viele Menschen ansprach, weil er auf etwas so Persönlichem basierte. Es basierte auf einem Vorfall, den ich hatte, als ich diesen Open-Mic-Abend moderierte. Es war dieser Poesieabend. Einige Freunde von mir, Tracy Vora und Matt Sherman, hatten in Durham einen Poesieabend mit dem Titel The Cipher. Tracy schlägt mich also und sagt: „Hey. Ich denke, du wärst verrückt, das zu hosten“, und ich sage: „Verdammt, ja.“ Ich frage mich: „Wie viel zahlt es?“ Sie sagt: „Hundert Dollar.“ Ich bin wie: “Verdammt ja.” N-gga, ich bin gerade hochgekommen. 0, n-gga? Was? Du weißt, was ich meine? Hundert Dollar in, verdammt, 2000, 2001, es kostete 10 Dollar, um mein Auto vollzutanken, n-gga. Die Stadtjungen sind oben.

Also gehe ich und moderiere den Joint und ich bin einfach ich. Es waren all diese Poesie-Typen, aber sie waren verdammt abgedroschen. Also bin ich nur am Mikrofon und mache es mir. Danach, am nächsten Tag, wurde ich bezahlt und alles, und ich dachte: „Verdammt ja.“ Also rief ich Tracy an wie: „Yo. Wie ist es gelaufen? Wie hat es dir gefallen? Wann ist der nächste?” Weil ich denke, ich habe einen Auftritt. Sie wissen, was ich meine? Sie sagt: „Nun, wir hatten ein paar Probleme mit einigen der Kunden. Sie mochten die Art und Weise, wie Sie das N-Wort verwendet haben, nicht wirklich.“ Ich sagte nur: „Yo, ich benutze das N-Wort nicht. Ich sage n-gga. Warum ist das eine Diskussion?“

Ich dachte nur: „Yo, was zum Teufel?“ Also bekam ich den Gig nicht. Aber trotzdem, Moment des vollen Kreises. Das Mädchen, das mich gefeuert hat, Tracy, hat es letztendlich getan „WJLR Slow Jams.“ Sie ist diejenige, die diese Stimme gemacht hat .

Aber ja, darauf basierte „The Yo-Yo“. Ich habe nur irgendwie die Anmaßung dieser Szene gesehen. Ich habe nicht einmal gesucht und versucht, es mit etwas Größerem zu verbinden. Ich sagte nur: „Yo, diese Poesie-N-Ggas sind kitschig und sie schauen auf uns herab, weil wir Rapper sind oder ‚N-Gga‘ sagen, was auch immer. Aber nur, weil du hier aufstehen und über das Essen von Muschis und all diese blumigen Fickbegriffe reden kannst. Ich sage: „Bro, wir reden über denselben Scheiß.“

Big Pooh: Du redest immer noch davon, Muschis zu essen.

Phonte: Ich hätte nicht gedacht, dass dieser Vers bei so vielen Menschen Anklang finden würde, denn er basierte auf einem sehr einzigartigen Vorfall, der mir passiert ist. Ich dachte nicht, dass die Leute es so aufnehmen würden, wie sie es taten, aber sie taten es.

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HHDX: „Speed“ war deine erste Single und das Konzept des Videos besteht darin, dass Busse von verrückter Musik entführt werden. Wer hat sich diese Behandlung ausgedacht und wer sind diese jungen Damen in diesem Video?

Phonte: Mann, ich habe keine Ahnung, wo diese Mädchen jetzt sind.

Big Pooh: Ich kenne eine von ihnen, sie heißt Kia, sie lebt in Charlotte. Vor ein paar Jahren sind wir einfach nur ausgegangen, haben rumgehangen und uns einfach unterhalten. Das ist die einzige, die ich kenne. Sie waren Erstsemester in der Schule. Ich weiß nicht, wer sie kannte und wer sie ausgesucht hat. Ich erinnere mich nicht, wie wir das gemacht haben.

Phonte: Ich erinnere mich, dass der Regisseur dieser Junge war, der zur UNC ging, Mike Iskandar. Ich erinnere mich an diesen Namen, denn wie vergisst man jemals einen verdammten Namen wie Mike Iskandar.

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Big Pooh: Das war ein Klassenprojekt für ihn.

Phonte: Also ja, wir haben uns diesen Scheiß irgendwie ausgedacht. Es war wie: „Ja, Mann. Also gehen wir zurück zu mir nach Hause, und ihr alle werdet mich aufwecken, und das wird so sein …“ Es war der absolut beste UBN-Raubkopien-Scheiß aller Zeiten.

In dem Video ist das Auto, das Sie fahren sehen, der Nissan, das war damals mein Auto. Das war mein Sentra, den ich hatte. Wenn ich aufwache, ist das meine Wohnung. Ich hatte meine kleine Wohnung mit zwei Schlafzimmern. Die Polizeistation, das war Central. Das war das Kommunikationsgebäude.

Big Pooh: Der Bus, in dem wir saßen, war ein DATA-Bus, ein Stadtbus, der durch den Campus fuhr. Wir kannten den Busfahrer. Er war jemandes Onkel oder so etwas. Also ließ er uns in den Bus steigen und schießen.

Phonte: Es war Raubkopien wie die Hölle. Mein Kumpel, Mike Burv, war dabei. Wir haben versucht, so viele Cameos wie möglich zu bekommen. Sean Boog war dabei. Wir haben nur versucht, alle unsere Homies darin unterzubringen. Sie wissen, was ich meine? Also ja, es war super Low-Budget und es hat Spaß gemacht. Wir dachten, scheiß drauf.

Big Pooh: Deshalb hat es keinen Sinn gemacht, weil wir alle nur gesagt haben: „Okay. Wie wäre es, wenn wir jetzt dies tun, und jetzt tun wir dies?“

Phone: „Okay. Wie wäre es jetzt?' Das ist der rote Faden des ganzen Videos.

Big Pooh: Wer auch immer das hatte, was wir für eine gute Idee für die nächste Szene hielten, der ging raus.

Phonte: Es gab überhaupt kein Storyboard. Da war keiner. Keine Behandlung. Keines davon.

Big Pooh: Nein. Wir haben es im Handumdrehen herausgefunden.

HHDX: Was mir jetzt aufgefallen ist, ist, wie viel ihr bei euren Projekten darüber rappt, im Club zu sein, besonders bei diesem, aber niemand würde euch aufgrund eurer Musik als Partytypen bezeichnen. Warum denkst Du, das ist?

Big Pooh: Ja, Mann, ich war auf jeden Fall der Schirmherr von Little Brother. Donnerstag, Freitag, Samstag, finden Sie mich auf jemandes Party oder Club, mit ein oder zwei Drinks in der Hand. Aber nein, ich denke nur, ähnlich wie in Slum Village, damals hörten die Leute oft einfach die Musik, den Klang davon, und es brachte sie an einen Ort, ohne dass sie wirklich zuhörten, was wir sagten.

Phonte: Sie konzentrierten sich mehr darauf, wie es sich anfühlte, als auf das, was tatsächlich gesagt wurde.

Big Pooh: Das lag daran, dass wir nicht über den Verkauf von Drogen oder Übergriffen oder ähnliches gesprochen haben. Dann hieß es: „Okay. Sie müssen darüber reden, dass sie Bäume umarmen und und Scheiße. Es war wie: „Nein, wir reden über das wirkliche Leben.“

Phonte: Es war ein Mittelweg.

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Big Pooh: Wir reden über dein Leben. Ich war 21, 20, als wir gemacht haben Das Zuhören . Ich war draußen, Mann. Ich war schwer in diesen Clubs. Da fingen The Neptunes wirklich an, Scheiße zu machen. Ich sage immer, mit Musik kommen viele Leute zur Musik, um zu entkommen. Ob du nun traurig oder düster wirst, weil du dich in diesem Zustand befindest, oder ob du kommen und von einem Leben träumen möchtest, das du nie hattest, oder das du nie gesehen oder in das du verwickelt warst. Es war eine Art Flucht . Dann haben Sie uns ans Mikrofon gesetzt und wir haben darüber gesprochen, was Sie wahrscheinlich durchmachen, was die meisten Menschen regelmäßig durchmachen, und sie mögen: „Nein, ich will mein Leben nicht hören. Dem möchte ich entkommen.“

Sehen Sie sich Teil 2 unseres Interviews mit Phonte und Big Pooh an, während wir darüber sprechen, wie Sie den verstorbenen großen Nate Dogg kanalisieren, Requisiten von einem Popstar bekommen und Ihren Kopf nicken lassen, wenn sich der Vers nicht reimt.

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