Jeder, der an der High School einen Geschichtskurs in den Vereinigten Staaten besucht hat, kann Ihnen etwas über den ehemaligen Präsidenten Franklin D. Roosevelt erzählen und darüber, wie er das Land umgedreht hat, als es sich in einer äußerst schwierigen Lage befand. Ebenso kann der durchschnittliche Hip-Hop-Kopf rasseln, was Ruthless Records, Death Row und die von ihnen produzierten Künstler für Hip Hop bedeuteten. Und genau wie die Auswirkungen von Roosevelts New Deal in den USA bis heute nachhallen, haben Dr. Dre, Snoop Dogg und N.W.A. habe das Gesicht von Hip Hop für immer verändert.
Aber Historiker und Köpfe werden aus einem einfachen Grund müde von diesen Geschichten: Sie wurden tausendmal erzählt. Deshalb wenden sich Historiker häufig der Frau des FDR, Eleanor Roosevelt, zu. Einige behaupten, dass FDR das Land effektiv geführt habe, als es sich in einem schlechten Gesundheitszustand befand. Wie wahr diese Behauptungen sind, bleibt ungewiss. Wenn Sie sich jedoch der Theorie anschließen, dass die meisten Gerüchte auf einem Kern der Wahrheit beruhen, wissen Sie, dass es dort etwas gibt, das es wert ist, untersucht zu werden.
Dieselbe Mystik erstreckt sich auch auf Michel’le, die First Lady von Ruthless Records, und das Gleiche gilt für den Todestrakt. Mary J. Blige, bevor es eine Mary J. Blige gab, war Michel’le ein Lehrbuchbeispiel für die Frau hinter dem Mann. Aber genau wie Eleanor spielte sie eine entscheidende Rolle bei der Gestaltung ihrer Umgebung. Ob es dazu beitrug, N.W.A. als kommerziell tragfähiger Act, der dabei hilft, einige der einflussreichsten Musikstücke der letzten 30 Jahre aufzunehmen (und mitzuerleben), die Blaupause für das moderne Hip Hop / R & B-Mädchen zu entwickeln oder das Aushängeschild einer Musik zu sein Label, ein Teil der unerzählten Geschichten im Hip Hop liegt bei Michel'le. Obwohl wir wahrscheinlich nie das ganze Bild kennen werden, ist das Folgende ein weiteres Puzzleteil.
HipHopDX: Lassen Sie es uns mit World Class Wreckin 'Cru zurück zum Start bringen. Wie bist du zu Turn off the Lights gekommen und wie hat sich das auf einen Deal mit Ruthless Records ausgewirkt?
Michel’le: Um es kurz zu machen, Mona Lisa war die Sängerin, die die meisten Hooks für den World Class Wreckin 'Cru gemacht hat, und in dieser besonderen Nacht hat sie es nicht ins Studio geschafft. Sie mussten das Lied rausbringen, weil sie eine Frist hatten und Alonzo [Williams] kein Geld verlieren wollte ... also rief er mich an und fragte mich, ob ich runterkommen und auf dem Lied singen könnte. Ich bin runtergegangen, habe zwei Takes gemacht, denke ich. Sonst wurde nichts darüber gesagt. Sie sagten nur: Okay, großartig. Vielen Dank. Ungefähr zwei Wochen später höre ich das Lied im Radio! Wir hatten nicht darüber gesprochen ... Ich wusste nicht einmal, dass es Radio geben würde. Ich dachte nur, sie stellen ein Album zusammen oder so. Wie ich zu Ruthless [Records] kam, fing ich natürlich an, mit [Dr.] Dre auszugehen.
DX: Einmal auf Ruthless Records, wurde Ihr selbstbetiteltes Debütalbum von 1989 vollständig von Dr. Dre produziert - etwas, das nur sehr wenige Künstler jemals hatten. Waren Sie während des Produktionsprozesses im Studio?
Michel’le: Ja. Ich war immer da
DX: Können Sie den Aufnahmevorgang beschreiben? Wie unterschied es sich konkret von Aufnahmesitzungen mit anderen Produzenten?
Michel’le: Dre ist ein Perfektionist. Er ist nicht jemand, der immer wieder Gesang spielen will. Er sagt: Schau, wenn du hier reinkommst, solltest du wissen, was du tun willst. Es macht ihm nichts aus, dabei kreativ zu sein, aber er möchte bis zum Ende des Tages etwas hören. Er möchte sehen, dass er Fortschritte macht. Wenn du also da reinkommst und du bist, wie ich nicht weiß, und deine Energie [nicht da] ist, funktioniert er nicht so. Er wird Ihre Spur beiseite legen und an etwas anderem arbeiten.
Für mich war ich seine Freundin, also war es etwas brutaler. Es war ziemlich rau, die Freundin und der Künstler zu sein. Manchmal. Aber ich denke, unsere Chemie hat immer funktioniert, weil er mich immer mich sein ließ.
DX: Dre war dafür berüchtigt, dass alle Künstler, mit denen er zusammengearbeitet hatte, im Studio rumhingen, egal mit wem er zusammenarbeitete. Waren N.W.A. und Eazy-E während dieses Prozesses viel herum?
Michel’le: Ja. Wir haben rumgehangen. Wir haben uns umeinander gekümmert; wir kannten uns. Wir hatten keine solche Firma, in der jemand im Studio war, und Sie wollten nicht gehen, weil es ihr Tag war. Wir gingen nur, weil wir abhängen und hören wollten [was aufgenommen wurde]. Wenn jemand hereinkam und sagte, ich mag das, ändere es nicht! Dre würde tatsächlich darüber nachdenken. Es war nur kreative Liebe, und um dort zu sein, hatte er dieses Feedback. Jeder neigt nur den Kopf, macht ein Gesicht oder streitet sich. Er und [DJ] Yella würden es versuchen und wir könnten uns für eine Seite entscheiden. Eazy in der Kabine hat wahrscheinlich am meisten Spaß gemacht. Wie jeder weiß, war Eazy kein Rapper, also musste er buchstäblich über Nacht einer werden. Was er in so kurzer Zeit erreicht hat, war unglaublich.
DX: Gab es einen Künstler, dessen Feedback Dre besonders suchte?
Michel’le: [Der Arzt. war ein großer Einfluss, weil D.O.C. ist wahrscheinlich einer der größten Schriftsteller im Hip Hop. Der Arzt. ist einfach unglaublich lyrisch; Es tut mir Leid. Ich finde ihn einfach großartig. Wenn D.O.C. sagte etwas, ich würde bemerken, dass Dre wirklich mehr einschalten würde. Wenn Eazy [etwas] sagte, würde er [aufmerksam zuhören]. Aber er würde uns allen zuhören. Das hat ihn zu einem guten Produzenten gemacht. Sein Ego war nicht groß genug, um zu sagen: Nein, so werden wir es machen. Er hat uns tatsächlich erlaubt, einen Input zu haben.
DX: Ich denke, eine Sache, die die Leute Ihnen nicht zuschreiben, ist, Ruthless Records einen legitimen bankfähigen Mainstream-Künstler zu geben. N.W.A. erhielt praktisch kein Airplay, während Ihr Debüt nicht nur in den R & B / Hip Hop-Charts, sondern auch auf dem Billboard 200 aufgeführt wurde - ganz zu schweigen von der Tatsache, dass es weltweit mehrere Millionen Mal verkauft wurde. Haben Sie jemals darüber nachgedacht, dass Sie Ruthless, eines der historisch wichtigsten Rap-Labels aller Zeiten, legitimiert haben?
Michel’le: Ich sage immer, dass niemand auf dieser Welt etwas alleine macht. Du gehst nie, ich bin ein selbst gemachter Mann. Nein, es braucht Leute, um dich dahin zu bringen, wo du bist. Jeder hilft sich gegenseitig. Einige Leute sehen das nicht so. Ich denke mit Ruthless, da sie es schon waren N.W.A. Als ich mitkam, hatte ich das Glück, auf ihre Platte zu kommen und zu ihren Shows zu gehen. Es war einfach eine großartige Zusammenarbeit. Ich durfte sie zu Talkshows bringen, die sie nicht bekommen hätten. Wie Dre, als er auf meine Sachen klopfte, CNN. Ich meine, er bekam Interviews, die es noch nie gegeben hatte. Es öffnete eine weitere Tür, aber genau das haben wir getan. Darum ging es bei der ganzen Sache. Wir haben uns bei allem, was wir getan haben, gegenseitig huckepack genommen. Das war nur die Liebe von Ruthless. Wir haben es nie so gesehen: Du bekommst diesen Kredit und diesen Kredit. Aber es ist wahr, ich habe [Türen für sie] geöffnet und den Hip Hop auf R & B-Tracks gebracht. Es war toll.
DX: Sie sehen sich Labels wie Cash Money, Roc-A-Fella, No Limit an - warum könnten sie Ihrer Meinung nach niemals einen R & B-Act brechen? Warum konnte Ruthless das?
Michel’le: [Lacht] Ein Grund, warum wir es konnten, ist, dass wir es in gewissem Sinne geschaffen haben. Wir wussten damals nicht, was wir kreierten, aber niemand tat es wirklich so, wie wir es taten. Dre wusste nicht, wie man R & B macht, und ich wusste nicht, wie man rappt, also haben wir es irgendwie zusammengeführt. Ich denke, weil ich nicht zu weiblich, nicht zu mädchenhaft war - obwohl sie mich die ganze Zeit süß nannten -, glaube ich, dass ich mich mit dieser Gruppe von Männern behauptet habe. Während du jetzt halbnackt sein musst ... aber dann musste ich das nicht tun. Heutzutage müssen Frauen mehr in die Extreme gehen, um zu sein, wer sie sind. Wir mussten uns nur ein bisschen mit den Jungs abfinden oder uns die Rolle ansehen. Ich habe die Lederjacken getragen ... Ich habe mich irgendwie mit N.W.A., Frau L.A. mit den Haaren infundiert, weißt du? Und ich bin mit den Haaren und dem Make-up nicht über Bord gegangen. Ich habe Rap geliebt. Ich wollte es passen.
Versteh mich nicht falsch. Die Manager versuchten mich aufzumuntern. Sie sagten: 'Wir müssen sie aus den Rollkragenpullovern herausholen und dies tun und ihr das ganze Make-up auftragen, und ich und Dre sagten:' Nein, tust du nicht! Es hätte es ruiniert, meinst du nicht? Wenn sie mich so weiblich gemacht hätten wie ein Sexkätzchen oder eine Bombe, dann hätte es nicht funktioniert! Du hast mich nicht in zu kleinen Kleidern gesehen. Heutzutage ist es ein anderes Ballspiel. Wir wissen nicht, wie die Regeln lauten.
Jeezy trap or die 3 Mixtape
DX: Damit sind wir jetzt bei Death Row Records. Zwei der wegweisenden Alben des Labels, Das Chronische und Doggystyle mit prominenten Vocals von Jewell und Nate Dogg. Hast du das übel genommen?
Michel’le: Nein, ich habe es nicht getan. Natürlich nicht, denn zu der Zeit fielen ich und Dre aus. Ich wollte gerade einen Song machen, aber ich habe ihn nicht rechtzeitig fertiggestellt, und Dre meinte: 'Nun, ich muss das Album einreichen, und ich arbeite sowieso an deinen Sachen.' Warum sollte ich es also ablehnen?
DX: Dein erstes Album wurde mit Dre aufgenommen. Der Zweite, Hung Jury mit Suge Knight. Wie unterschied sich der Aufnahmevorgang?
Michel’le: Nun, das war mehr ... es war eine andere Art der Aufnahme, weil es eine andere Art von Situation war. Es war eher wie… sechs der Songs, an denen ich gearbeitet habe - das Album hieß Einzelne schwarze Frau zu der Zeit - ich musste von vorne anfangen. Also die Depression von Hung Jury war genau das. Ich war völlig depressiv. Ich habe es erst sechs Monate später bemerkt, als ich es mir angehört habe. Ich dachte, Wow, das ist wie eine Filmmusik oder so, weil es so klingt, als würde ich euch alle diese und jene Probleme erzählen. Es gab kein Licht im Album, obwohl zwei dieser Songs ich Liebe . Ich werde wahrscheinlich mein eigenes Lied neu machen. Kann ich einen Zeugen bekommen? Es war eine so dunkle Zeit für mich, dass ich kreativ einfach weg war. Es war rau. Einzelne schwarze Frau wurde verwüstet. Death Row [Records] sagte: Nein, das kannst du nicht.
DX: Was würde [ Einzelne schwarze Frau ]] haben sich angehört wie?
Michel’le: Beeindruckend. Einzelne schwarze Frau war nur eine Hymne für meine Mädchen. Einzelne schwarze Frau hätte gemeint, [ob es eine] einzelne weiße Frau, eine einzelne asiatische Frau wäre ... Ich wollte sie nur wissen lassen, was ich durchgemacht hatte, dass ich ledig und frei war, mit dem ich nicht [nachdem] ich zusammen war Dre so lange. Und ich hatte ein Kind auf dem Höhepunkt meiner Karriere, also hatte ich ein Lied darüber. Es gab viele Dinge, aber meistens waren es schnelle Songs. Ich war nicht depressiv. Aber als sie anfingen, die Texte zu hören, sagte der Todestrakt: Nein, das wird nicht funktionieren.
DX: Es wurde unterstellt, dass Ihre Ehe mit Suge nur dazu benutzt wurde, um die Firma zu leiten, als er von ihr ausgeschlossen wurde. Wie reagieren Sie darauf?
Michel’le: Beeindruckend. Das ist eine wunderbare Art, es auszudrücken. Ich glaube nicht, dass es mir jemals so gesagt wurde, aber Sie sind nicht weit von der Wahrheit entfernt. Eigentlich ist es eine sehr lustige Geschichte. Ich schreibe ein Buch [darüber]. Die Geschichte ist so lustig, es ist unglaublich. Die Geschichte ist so lustig, dass Sie nicht glauben würden, wie ich in diese Position gekommen bin. Wir alle wissen, dass es keine Liebe war, aber wie ich zu dieser Position kam und wie sie hergestellt wurde, musste ich anhalten und wirklich gehen, Wow. Ich konnte nichts sehen ... aber das ist fast wahr.
DX: Das ist fast wahr?
Michel’le: Das ist fast wahr. Ich habe es nicht getan Lauf die Firma. Lesen Sie zwischen den Zeilen? Es wird in meinem Buch sein.
DX: Na dann, während dieser Zeit, als du warst sagte Wurden Ihnen zusätzliche Aufgaben übertragen, um das Unternehmen zu leiten, oder war das alles… erledigt?
Michel’le: So'ne Art; Nein und Ja. Ich hatte Verantwortung, aber wie Sie sagten, waren sie bereits ... es war wie beim Präsidenten; sie geben es dir, und das ist, was du sagen sollst, und das war so ziemlich das, was es war. Aber auf der anderen Seite gab es [bestimmte Dinge], in die ich eingeweiht war und in die ich nicht eingeweiht war.
DX: Als die Dinge zwischen Suge und Dre nach Süden gingen, haben Sie sich jemals mitten im Geschehen gefangen gefühlt? War das Rindfleisch privat das gleiche, wie es öffentlich wahrgenommen wurde?
Michel’le: Ja, es war privat, weil es auch für mich privat war. Ich wusste nicht, dass Mr. Knight Dre erst im Oktober 1996 mochte. Da habe ich irgendwie erfahren, dass er ihn nicht mochte. Dann im Februar des folgenden Jahres ... dann erfuhr ich von seiner Abneigung gegen Dre. Er hatte noch nie schlecht mit mir über Dre gesprochen. Noch nie. Ich war wie Whoa! Ich wusste nicht, dass es diese Art von Spannung gibt. Ich blieb im Todestrakt, weil Dre sagte: [Wirst] du mit mir gehen [zu Aftermath Entertainment?] Und ich sagte nein, weil der Todestrakt gut zu mir war und ich nicht wusste, dass es Rindfleisch gab. Als [Suge] anfing zu peitschen, war ich schockiert. Und als ich versuchte, mich zurückzuziehen, trat dort die Angst ein und ich war da ... in so vielen Worten. Ich habe nicht mehr mit Dre gesprochen, ich habe nicht mehr versucht, Dre zu sprechen, ich habe ihn nicht mehr kontaktiert, weil ich anfing zu wissen, dass dies real ist.
DX: Hast du dir Sorgen gemacht, Dre zu kontaktieren?
Michel’le: Nein, ich wusste nicht, dass es ein Problem war, wenn ich es tat oder nicht, weil wir ein Kind hatten ... aber als [Suge] anfing, so zu reden, beschloss ich einfach, [Dre] in Ruhe zu lassen mein Leben. Die Leute denken, ich kenne all die kleinen Details und habe es nicht getan.
DX: Auf der Zusammenstellung des Todestrakts von 2001, Zu Gangsta für Radio hat einen Sketch, der Suges Sohn imitiert, der Dre's Sohn schikaniert. Haben Ihnen solche Dinge jemals einen Strich durch die Rechnung gemacht?
Michel’le: Ich habe nicht zu viel gehört oder getan Zu Gangsta Projekte. Ich sagte: Warum machst du immer noch solche Aufnahmen?
DX: Sie haben sich also keine Sorgen gemacht, Ihre Meinung zu äußern, obwohl Suge für seine Taktik mit starken Armen bekannt ist?
Ich habe mich für das große Erscheinungsdatum von Sean entschieden
Michel’le: Normalerweise, wenn Suge ... wenn ich von [diesem Zeug] hörte, war es normalerweise eine vertretbare Art, wie er dieses Zeug präsentierte. Nicht nur für mich - für alle von uns. Wir wurden einer Gehirnwäsche unterzogen, um zu glauben, dass wir der Todestrakt waren, und alle waren gegen uns. Also, wenn Sie in diesem Geisteszustand sind, was auch immer Sie gehört haben ... Ich war früher so, ich habe das nicht gesehen, wer war das? Und er würde es glätten, wie ... er würde sogar implizieren, dass sie uns etwas antun würden, dem Todestrakt, dass Sie das irgendwie für gerechtfertigt hielten. Die Leute würden zu Partys kommen, und er würde sagen: Oh, sie haben versucht, es zu zerreißen. Es war jedoch immer gerechtfertigt.
DX: Das geht wahrscheinlich bis zu Ruthless zurück, wie Sie von dort freigelassen werden konnten.
Michel’le: Oh ja ja. [Suge Knight] hatte Recht [mit] unseren [Ruthless Records-Verträgen], das war sehr wahr. Wir haben nicht viel Geld verdient. Wie sind wir da rausgekommen? Ich weiß nicht Detail für Detail, wie jeder denkt, dass ich es tue, aber ich weiß, dass er uns aus unserem Vertrag herausgeholt hat.
DX: Jahre später, als die Geschichten auftauchen, wie Vanilla Ice [aus einem Fenster gehängt], sind Sie schockiert, sie zu hören?
Michel’le: Jetzt? Dann nein? Ja. Weil ich dachte, komm schon, eine Person kann das alles nicht! Besonders eine Person, die es immer gerechtfertigt hat. Und ich habe gesehen, wie er so viel Gutes für die Menschen getan hat, das habe ich wirklich getan. Jeder hat es getan. Für die Menschen war er wie der Weihnachtsmann. Ich dachte, die Leute erfinden das. Und wenn Sie einer Gehirnwäsche unterzogen werden, denken Sie: Das kann einfach nicht sein. Aber dann hatte Vanilla Ice tatsächlich einen Freund, der das Lied schrieb. Und Vanilla Ice gab ihm nicht seine Ehre. Als sein Freund anfing zu sagen - das war Jahre später - als er anfing, die ganze Geschichte zu erzählen, fing ich an, es zu glauben, und lockerte mich, weil ich versuchte, etwas zu hören. Ich dachte, Wow, vielleicht hat er das getan. Und dann kommt Vanilla Ice in ein Interview und dann sagt er es und dann zieht er es zurück. Man wundert sich also ein bisschen.
DX: Ich möchte Ihre Gedanken darüber bekommen, dass Sie nicht so viel Anerkennung für die Pionierarbeit im Hip Hop / R & B-Fusionsstil erhalten, die andere wie Mary J. Blige und Beyonce erhalten haben. Du hast es lange vor diesen beiden gemacht.
Michel’le: ich kennt! [lacht] Aber weißt du was? Ich kann nicht böse sein. Sie haben es genommen, sie sind damit gelaufen und sie haben es zu etwas gemacht, das wir uns am Ende noch 20 Jahre angehört haben. Ich kann mir nicht vorstellen warum, vielleicht ist es nur die Politik ... aber das Licht wird kommen [lacht]. Mary J. sagte damals, dass ich es vor langer Zeit zuerst getan habe. Sie sagten mir, sie hätten ein Interview gemacht [und gaben mir Anerkennung], also dachte ich: Das ist cool.
DX: Du hast gerade eine neue Single namens 'Freedom to Love' veröffentlicht. Was ist das Ziel? Machst du ein neues Album?
Michel’le: Ich mache kein Album, ich mache nur ein Single. Was auch immer. Ich wollte es tun. Freiheit zu lieben ist genau das. Ich bin frei, Liebe ist alles was es gibt, es gibt nichts anderes. Geld, kein Geld, Liebe. Liebe ist alles was du brauchst. Also dachte ich, lass mich dieses Lied machen, nur um das rauszuholen. Natürlich habe ich diese Songs, in denen ich dir sagen könnte, wo ich gewesen bin - diese Songs, die ich nur für dich auslegen könnte, aber ich wollte eine Notiz herausbringen, in der es mir gut geht. Ich bin nicht bitter, ich lebe nicht in Bedauern. Das Leben ist schön, weil man jeden Tag von vorne anfangen kann. Ich wollte nur eine gute Nachricht sein.
