Der große Professor hat Produktionskredite für Halbzeit, One Time 4 Your Mind und es ist nicht schwer zu sagen. Für diejenigen, die Punkte halten, machen diese Tracks ungefähr ein Drittel von Nas 'klassischem Debütalbum aus. Illmatisch . Fügen Sie hinzu, dass Large Pro Nas in Live At The Barbeque aufgenommen hat - ein Posse-Cut von Main Source, der Nas Gelegenheitsfans vorstellte -, machte ihn mit Leuten wie Pete Rock bekannt und entwarf die Demoversion von Nas Will Prevail, und es scheint, als wären es die anderen Queens Der Bewohner hatte eine schwere Hand, um sicherzustellen, dass Nas Fünf-Mikrofon-Material schuf. Großprofessor sieht die Dinge etwas anders.
Die Beats waren cool, sagte Large Professor Illmatisch All-Star-Besetzung der Produzenten. Es waren gute Kulissen, aber nur die Texte und die Erfahrung, die er über diese Beats machte, sind der Grund, warum dieses Album so angekündigt wird, wie es heute ist.
Die Fans würden sich wahrscheinlich unterscheiden. Aber diese Bescheidenheit kann wahrscheinlich darauf zurückgeführt werden, dass der Großprofessor für seine Arbeit mit Nas einen Executive Producer Credit abgelehnt hat. Seit der Zusammenarbeit an Illmatisch , Large Professor und Nas haben zusammengearbeitet Stillmatisch (Du bist Da Man, Rewind) und Das leben ist gut (Lokomotive). Die Bindung versetzt Large Pro in die einzigartige Position, kurz nach der High School, auf dem Höhepunkt seiner Fehde mit Jay Z und bis ins späte Erwachsenenalter, Material mit Nas zu schaffen. Im Rahmen der einwöchigen Berichterstattung von HipHopDX zum 20-jährigen Jubiläum von Illmatisch Der Mann, der mit Nas auf der Terrasse chillte, während er Gang Starr zuhörte, bietet seine einzigartige Perspektive.
Großer Professor erinnert sich an Nas & Recording The Illmatic Demo
DX: Mit Illmatisch Wann haben Sie Nas kurz vor seinem 20. Geburtstag zum ersten Mal getroffen?
Großprofessor: Das erste Mal, dass ich mich traf In dem war außerhalb meiner Schule. Er würde eine Demo aufnehmen.
DX: Welche Schule war das?
Großprofessor: John Browne High School. Ja, ich kam von der Schule und wir hatten gemeinsame Freunde. Zwei Jungs; Joe Fatal und MelQuan, und so haben sie mich irgendwie angeworben, seine Demo zu machen ... um den Beat für seine Demo zu machen. Er hatte etwas Studiozeit; als ob seine Mutter ihm etwas Geld für eine Demo oder so etwas gegeben hätte. Also nahm er die Demo auf und wir gingen nach Coney Island. Von dort nahmen wir ein Taxi nach Coney Island, und Sie wissen, dass es an war. Das war damals ziemlich weit.
DX: Absolut. Welches Studio war das?
Großprofessor: Im Himmel bleiben. Ich denke, es war irgendwie verrückt, weil er das vielleicht sogar in den Gelben Seiten nachgeschlagen hat. Ich glaube, er hat das in den Gelben Seiten nachgeschlagen und gefragt: Yo, wen soll ich bekommen? Und es war so, Yo, da ist dieser Typ in Flushing, Mann. Er wird dich schnüren. Und so haben wir es von dort aus gemacht.
DX: Sie wollen mir wirklich sagen, dass Sie ein Taxi von Flushing bis nach Coney Island genommen haben, um das fallen zu lassen?
Großprofessor: Wort. Wir nahmen ein Taxi von Flushing nach Coney Island, um die Demo zu machen. Und es ist so ironisch, weil er hier ist; Er ist aus Queensbridge und all diese Typen kommen runter - so wie Marley von dort ist und alles. Aber er sah in den Gelben Seiten nach, um sein Ding zu machen. Das ist verrückt.
DX: Was hast du an diesem Tag für seine Demo aufgenommen?
Großprofessor: Ich kann mich nicht an den Namen des Songs erinnern. Ich erinnere mich an die Platte, mit der ich den Beat gemacht habe. Es war ein Beispiel, das ich aus einem General Cook-Protokoll verwendet habe… Nein, nein, es war ein Vorsitzender der Boards-Schleife. Und ich erinnere mich nur an den Reim. Als ich ihn reimen hörte, bemerkte ich als erstes, dass er ungewöhnlich war. Er würde nicht sagen, Katze, Hut ... er würde so etwas sagen, Katze, Arafat. Weißt du, so etwas ... Und er hat eine andere Scheiße gesagt, und dann habe ich es zum ersten Mal verstanden, wie: Ja, das ist richtig, genau hier.
DX: Also, du bist im Studio und er macht sein Nas-Ding, er ist zu der Zeit ein kleines Kind ...
Großprofessor: Wir waren beide. Ich meine, wir sind ein Jahr auseinander. Ich glaube, ich hatte bis dahin so viel mehr erlebt. Aber ja, definitiv ... wir waren beide jung.
DX: Sie sind beide so jung, Sie sind im Studio und Sie sind beide auf dem Weg, Meister Ihres Fachs zu werden, wenn nicht bereits. Gab es eine Chemie, als ihr euch getroffen habt? Wussten Sie, dass es Magie sein würde?
Großprofessor: Ich habe es getan, weil ich denke, dass wir beide ... Wenn Sie sich damals Rapper oder Hip-Hop-Künstler nannten, mussten Sie darauf vorbereitet sein, Ihre Brust der Welt zu zeigen. Das war damals so etwas; Alle rühmten sich und streckten ihre Brust aus wie: Dies ist, wer ich bin. Weißt du, Streets Jünger / Meine Raps sind unbedeutend. Es war so ähnlich, auf extreme Ebenen zu gehen, um die Welt wissen zu lassen, wer du bist. Es war also definitiv mit der Absicht, die Welt wissen zu lassen, wer du bist.
Large Pro erklärt die Chemie zwischen Nas und den illmatischen Produzenten
DX: Richtig, Sie hatten also das Gefühl, zu dieser Zeit einen Chip auf der Schulter zu haben?
Großprofessor: Nein, es war kein Chip auf der Schulter. Es war nur laut und stolz darauf. Dann basierten wir auf Fähigkeiten, und als Sie das Gefühl hatten, dass Sie Ihre Fähigkeiten zu einem bestimmten Punkt gebracht haben, fühlten Sie sich bereit, in die Welt hinauszugehen und zu sagen: Yo, das bin ich. Ich habe meine Fähigkeiten intakt, also schau mich an. Das hat Nas zum ersten Lied gesagt. Zur Halbzeit sagt er: Schau mich an. Und darum ging es. Es war so, Yo, ich bin bereit. Ich bin bereit, dass Sie das hören, und ich denke, wenn Sie hier sind, werden Sie das fühlen. Also ja, so etwas.
DX: Ja, hat Nas immer gesagt Illmatisch war wie seine Bewerbung beim Rap Gods Membership Club. Irgendwie wie ein Hören Sie mich an ... das ist, was ich tue ... Ich gehöre hierher, Ding.
Großprofessor: Definitiv definitiv. Ja, das war es, und mit diesem Album sage ich immer, dass es ein lyrischeres Album war, wenn überhaupt. Die Beats waren cool. Es waren gute Kulissen, aber nur die Texte und die Erfahrung, die er über diese Beats machte, sind der Grund, warum dieses Album so angekündigt wird, wie es heute ist.
DX: Du bist wirklich bescheiden, Mann. Diese Beats waren nicht nur okay.
Großprofessor: Nein, ich meine, sie haben geknallt. Eine Liebe, weißt du was ich meine? Die Welt gehört dir und alles ... Aber du hättest einen Clown diese Beats holen und etwas Bullshit runterlegen lassen können, und diese Scheiße, es wäre nichts gewesen. Nas legte etwas hin, das so aussah, Yo, das ist ... Es ist nicht das i-Tüpfelchen. Dies ist ein Teil des Kuchens. Es war wie: Dies ist nicht das i-Tüpfelchen; Das ist fast der Kuchen, und der Beat war fast wie das Sahnehäubchen. Nas 'Reime waren wie der Kuchen, denn du hättest jeden alten Körper dazu bringen können, sich auf diese Beats zu reimen, und du hättest gedacht, das ist cool. Aber mit dem Zeug wie The World Is Yours hat er den Geist der Beats und alles genutzt. Es war wie, Yo, was ist das? Das ist so, als ob die Welt deine Art von Scheiße ist, Mann, und das ist eine ernste Angelegenheit.
DX: Absolut. Er hat in Interviews gesagt, dass er Sie gebeten hat, das Album als Executive Producer zu produzieren, aber Sie sagten: Nein. Es ist Ihre Vision.
Großprofessor: Ja, nein, als wäre ich auf einem ... Wir waren cool. Wir wären in der Krippe und würden aufnehmen, und dann würden wir eine Pause machen, auf der Terrasse sitzen und einfach nur entspannen. Wir würden über die Welt sprechen, Yo, wenn dieser Planet ... Wir würden nur in Gedanken und so etwas herumwandern. Um diese Art von Beziehung zu haben und dann nur eines Tages zu kommen und zu sagen: Unterschreiben Sie einfach diesen Vertrag. Nein, ich konnte nicht. Das bin ich nicht. Ich bin kein Zeichen für diesen Vertragstyp.
DX: Es gab diese Kameradschaft und diese Beziehung. Du hast ihn sogar zu Pete Rocks Haus gebracht ...
Großprofessor: Ja ja. Ja.
DX: Und das ist unglaublich. In der heutigen Umgebung bin ich mir nicht sicher, ob sich die Produzenten auf diese Weise gegenseitig anziehen würden.
Großprofessor: Richtig, richtig, richtig. Gehen Sie zum nächsten Produzenten und bringen Sie seinen Breakout-Künstler mit. Ja.
Wie Nas 'Sitzung zur Halbzeit zusammenkam
DX: Offensichtlich hast du Halbzeit und einmal für deinen Verstand gemacht. Habt ihr euch gegenseitig die Beats angehört, bevor ihr andere Beats gemacht habt?
Großprofessor: Nein, viele Leute denken ... Nein, alle haben getrennt gearbeitet. Wir haben sowieso alle viel produziert. Zwischen mir, Pete , Tip und sogar L.E.S., wir waren alle hart in unserer Produktion. Also standen wir ab und zu auf, aber wir arbeiteten die ganze Zeit. Es war also nur eine Art, Yo, aight, das werden wir tun. Dies ist das Lied, das ich mit Nas machen werde. Preem hatte sein Lied, Nas würde es für mich spielen und ich würde sagen, Yo, das ist genau dort irgendwie verrückt. Das ist schön. Aber dann musste ich mich sofort wieder an die Arbeit machen. Ich war nicht so, ich musste mich bei Preem darum kümmern. Ja, das war nichts dergleichen. Es war nur so, Yo, das ist doof. Das Album kommt wirklich gut zusammen.
DX: Wir wissen, dass Sie dies bereits getan haben, aber könnten Sie uns einfach zur Halbzeit durch die Studio-Session führen?
Großprofessor: Wow, die Studio-Session zur Halbzeit. Es war schön, denn das war Nas 'erste Studio-Session für sich. Das war seine erste Session für sich selbst und er hatte Demos für Eric B. & Rakim und ähnliches aufgenommen. Es gab immer das Gefühl, dass wir eine bestimmte Menge in einem bestimmten Zeitrahmen erledigen müssen. Aber jetzt, zur Halbzeit, war dies seine Sitzung. Also ragte nichts über ihm auf, wie, Yo, Eric B könnte hereinkommen. Es gab nichts mehr davon. Es war also irgendwie cool. Ich sah ihn irgendwie zurücklehnen. Er hatte sein Atelier… wie nur das ganze Unkraut, den ganzen Schnaps und seine Reimbücher. Er hatte sein Studio dabei und sein Homeboy Bo war da. Sie rollten die Oo-Wops zusammen, und alles war groß, lange Blunts und alles. Und nur ... Es war nur so, Wow.
DX: Welches Studio war das?
Großprofessor: Es waren Chung King Studios. Wir saßen dort und er lehnte sich zurück. Er lehnte sich wirklich zurück und er war wie durch die Reime zu gehen und zu sagen: Ja, a'ight. Ich lege das hier ab. Und wir hatten dort die ganze Unterstützung. Alle haben gekühlt und er meinte: Ja, wir werden sie kriegen. Das war genau dort der Funke. Das war definitiv der Funke.
DX: Als Sie diesen Beat machten, dachten Sie an einen Ort in New York City? Hatte es diesen Geschmack?
Großprofessor: Nein, nein. Ich meine, wir wollten der Welt und diesen Trommeln nur etwas Grobkörniges bringen - das war es damals. Es war so grobkörnig, gedämpft, weil der Hip Hop, mit dem wir aufgewachsen sind ... Wir sind mit Park-Jam-Bändern und Dingen wie der Wiedergabetreue dieser Bänder aufgewachsen. Die Frequenz war alle verrückt und gedämpft, aber das war ein Teil der ganzen Sache. Es war wie, Yo, das ist funky. Yo, es ist nicht alles sauber und kristallklar. Yo, hör den Bass. Sie würden den Bass hören, [denkt], es ist zu viel Bass drauf, aber das ist eine Art Beule. Das ist genau dort ziemlich schwierig. Die Halbzeit war also eine Art Erweiterung genau dort - nur der gedämpfte Bass und dann das Schlagzeug. Sie wissen, dass die Glocke da drin war, und es war nur so: Ja. Das ist genau dort richtig. Wort. Wir haben uns darüber gefreut.
DX: Ja Mann. Es war unheimlich. Wie viele Takes brauchte er, um seine Verse niederzulegen?
Großprofessor: Oh, es dauerte überhaupt nicht lange, denn Nas, er ist einer dieser Rapper ... Man bekommt einige Rapper, die ihre Reime hatten. Mögen, [Big Daddy] Kane war einer von ihnen. Wenn Sie Kanes Album anhören, tritt er zweimal denselben Reim auf diesem Album auf zwei verschiedenen Songs. Man bekommt also einige Rapper, die anfangen, Reime zusammen zu kopieren, einzufügen, auszuschneiden und zu bearbeiten und ähnliches. Er kannte die Reime bereits, also war es keine Zeit, Mann. Wir waren fertig. Vor allem haben wir viel mehr gefeiert und zugehört, Yo, spielen Sie diese Scheiße noch einmal! Wir sitzen auf einem großen! Ja, wir haben sie!
DX: Ihr habt euch also Tracks angehört und ihr wusstet, dass sie groß werden würden?
Großprofessor: Ja Ja Ja. Wir saßen da wie, Yo, wir bereiten uns darauf vor, sie zu bekommen, wie: Das wird hier verrückt! Ja, auf jeden Fall.
DX: Und, One Time 4 Your Mind, das war der gleiche Deal? Das war auch bei Chung King?
Großprofessor: Ja, das war bei Chung King. Das war irgendwie verrückt, weil ich diesen Beat im Studio gemacht habe. Wir haben uns einfach nur rausgeschmissen. Das war ein cooler Joint, denn es war, als würde ich nur dort sitzen ... Wir saßen alle dort, gingen einfach ein paar Platten durch und ich stellte es zusammen. Er meinte, A'ight, das ist genau dort gut genug. Dann ging er irgendwie hinein und deshalb ist es nicht so konzentriert wie alles andere. Es ist wie ein cooler Joint. Es ist nur so, Yo, habe ich nicht einen Shorty für Phillies in den Laden geschickt? Er nahm es nur leicht wie: Was ist ein durchschnittlicher Tag in Queensbridge? Art der Sache.
Schönheitsschule Cop outs Besetzung
Large Pro spricht Nas 'Ruf für Beat-Auswahl an
DX: Ihr wusstet also nur, wann man aufhört und wann man pusht? War es ein Gefühl?
Großprofessor: Das ist alles er. Er hatte irgendwie diesen Instinkt. Er meinte nur: Ja, ja, wir werden es so rocken lassen. Und das war es.
DX: Er bekommt einen schlechten Ruf, weil einige Leute denken, er könne keine Beats auswählen. Aber dann schaust du dir die Arbeit an, an der er beteiligt ist, und hörst die Geschichten, und das ist überhaupt nicht so.
Großprofessor: Oh nein, überhaupt nicht Mann. Und die Sache dabei ist, als ob es nicht einmal um einen Beat geht - es geht um ein Lied ... eine Komposition. Und deshalb werden die Leute sagen: Ja, wir lieben diesen Beat nicht wirklich oder was auch immer, aber sie lieben sein Lied. Das ist also das Ganze. Es ist so, Yo, am Ende des Tages geht es nicht um 'Oh der Reim oder dieser Beat', es geht um die gesamte Komposition. [Wenn du sagst], ja, das genau dort. Das ist genau das Richtige. Und deshalb ist er bis heute stark, weil er ein Lied machen kann. Er kann Kompositionen machen. Ganze Kompositionen.
DX: Aber ihr wart so synchron. Haben sich die Planeten gerade ausgerichtet oder war es etwas, das zu Ihrer Beziehung beigetragen hat?
Großprofessor: Nein, ich denke, das war nur die Kameradschaft der Queens und wir waren nur durch den Zug 7 verbunden. Wir hatten viele Gemeinsamkeiten und waren alle Mr. Magic-Fanatiker. Jeder hörte freitags Mr. Magic, also wussten wir alle, dass wir darüber sprechen mussten, wie Yo, hast du das neue dies oder das gehört? Und es wäre so, ja, ja, diese Scheiße war eine Nacht. Oder wie wäre es mit dem neuen Gang Starr-Album? Und es wäre wie: Ja, ja. Ich erinnere mich, dass ich einmal nach Queensbridge gegangen bin. Ich war mit ihnen auf dem Hügel und sie spielten das Gang Starr Album. Sie spielten Take Two And Pass und ich dachte, ja, das war eine Nacht. Ich mag den Beat. Und er sagte: Was? Das ist genau dort verrückt! Ich liebe diese Scheiße. Weißt du, es wäre so etwas. Im Allgemeinen können Queens-Typen sowieso den ganzen Tag dort sitzen und über Musik sprechen und einfach streiten und zuhören und alle Arten von Debatten über Musik führen. Das hat uns definitiv begleitet.
DX: Richtig, und denn es ist nicht schwer zu sagen, dass das tatsächlich auf seiner Demo war, richtig?
Großprofessor: Das stimmt.
DX: Und dann habt ihr es für das Album überarbeitet?
Großprofessor: Jep. Als wir es überarbeitet haben, war es schön, weil wir bereits wussten, was wir taten, und es war nur so, Yo, wir werden es so umdrehen. Er ging einfach rein und mit diesem - dem, der tatsächlich die Welt traf, die herauskam. Ich denke, er hat wirklich darüber nachgedacht und es richtig gemacht, Mann. Denn der erste, den wir gemacht haben, war etwas rauer und er war ein bisschen ... ich weiß nicht. Der Stil, den er über diesen getreten hat, war nicht so entwickelt wie der, der tatsächlich herauskam.
DX: Und du warst tatsächlich in den Battery Studios, als The World is Yours mit Pete Rock gemacht wurde?
Großprofessor: Ja, ich war in Batterie ... definitiv. Er und Wiz - sie waren gerade fertig - und ich rollte dort vorbei. Sie spielten das und ich dachte, Yo, das ist verrückt. Es war einfach verrückt. Ja, definitiv, ich habe mich dort durchgerollt. Das war toll. Ich war nicht die ganze Sitzung dort. Ich bin erst am Ende dort angekommen, aber ich dachte, ja, das ist genau dort schwierig. Wir haben nur zugehört und ich war einfach glücklich.
DX: Wie war es, Teil eines so erstaunlichen Albums zu sein? Sie haben Nas durch diesen ganzen Prozess geführt, obwohl Sie zu der Zeit mit Main Source Ihr eigenes Drama durchlaufen haben. Kannst du darüber sprechen, wie das war?
Großprofessor: Nein, das ist schön, Mann. Das war wie ein Geschenk Gottes. Wie du gesagt hast, ich habe mein eigenes Drama mit dem Main Source-Zeug durchgemacht und es war so, als ob, Nah, deine Energie für etwas Positives einsetzen würde, denn es läuft immer noch etwas Gutes. Und es war genau das, was ich brauchte, denn wenn nicht, wenn ich mich nur mit diesem Hauptquellen-Zeug beschäftigt hätte, wer weiß dann? Aber ich hatte etwas, worauf ich weiter aufbauen konnte, und das war Nas. Die Hauptquelle… Was uns alle dorthin gebracht hat, hat sich aufgelöst. Aber jetzt übernahm Nas die Führung und ich war immer noch ein Teil davon, also hatte ich etwas zu tun. Ich hatte etwas zu ergreifen, das wuchs.
Großer Profi nennt Illmatic eine der Wurzeln des Hip Hop
DX: Können Sie das Erbe von kommentieren Illmatisch und was bedeutet das für dich und den Rest des Hip Hop?
Großprofessor: Illmatisch ist ... ich meine seinen Reimstil, den Beat und alles, es ist wirklich wie eine Wurzel. Es ist wie eine Wurzel. Es ist wie eine Wurzel in einem Baum. Es ist eine der Wurzeln des Hip Hop-Baums, weil viele Stile daraus entstanden sind. Viele Reimstile. Er brachte die Leute dazu, außerhalb der Norm zu denken. Wie Jeromes Nichte / Auf dem Heimweg von Jones Beach und solche Dinge. Das Zeug, das er reimte, war einfach verrückt, Mann. Aber es ist definitiv eine der Wurzeln, die den Baum des Hip Hop stark halten. Es ist eine dieser Wurzeln im Boden, die diesen Baum stark und hoch hält.
DX: In diesem Jahr kamen so viele klassische Platten heraus. Glaubst du, es lag etwas in der Luft? Könntest du einfach fühlen, wie sich im Hip Hop etwas aufbaut?
Großprofessor: Nun, ich glaube an Gott. Ich weiß nur, dass Gott auf mysteriöse Weise so arbeitet, und man muss auf diese Energien achten, wenn sie so geschehen. Sie müssen sicherstellen, dass Sie aufpassen. Und es passiert immer so, aber Sie müssen nur sicherstellen, dass Sie aufpassen und den Moment erfassen. Das war alles. Es passiert immer noch, auch in diesen Tagen, Mann. Viele Dinge stehen an und viel Energie kommt gerade zusammen, um eine Reihe von Dingen geschehen zu lassen, die gut sind. Das ist also nur Gott. So arbeitet Gott.
DX: Q-Tip kam vor einiger Zeit heraus und er spielte Premos Version von…
Großprofessor: Vertreten?
DX: Nein, von Memory Lane.
Großprofessor: Wow, das habe ich noch nie gehört. Ich habe eine alternative Version von Represent gehört. Der Beat war viel geschäftiger und dann haben sie den Beat einfach rausgeschmissen. Sie haben den Beat viel mehr Gangsta gemacht.
DX: Tip hat eine alternative Version von Memory Lane gespielt und es war einfach so verrückt, dass ich fragen muss, ob es noch andere Alternativen gibt, die das Album nie gemacht haben?
Großprofessor: Nur vertreten; das war der einzige, den ich hörte. Und der Beat war viel geschäftiger. Sie haben es mit der Änderung des Beats definitiv richtig gemacht.
DX: Noch eine Frage, Mann. Warum sind Hip Hop-Fans Ihrer Meinung nach so beschützerisch gegenüber Illmatic?
Großprofessor: Denn wie gesagt, es ist eine Wurzel. Es ist eine der Wurzeln. Es hatte alle Hip Hop-Qualitäten. Wenn Sie Hip Hop sagen, hatte es alle Hip Hop-Qualitäten wie durch Musik; er verkörperte all das. Ich spreche über die Züge, die Projekte, den Drogenmissbrauch, die Drogengewohnheiten und die Schule. Es war wie eine Nachricht, und davon kommen wir immer noch. Wie Donny Hathaway sagte: Die Welt ist ein Ghetto. Auch wenn die Leute auf der Welt rausgehen, sich auf den Weg machen und in Hollywood landen oder so, wird es immer ein Ghetto sein. Und genau davon kommt Hip Hop. Hip Hop kommt aus dem Ghetto. Es ist also ein Grundnahrungsmittel, Mann. Es sind viele Informationen und viele Regeln auf diesem Album, die du dir anhören kannst, Mann.
Sie können sich dieses Album anhören und sich einen Vorteil verschaffen. Und nur um ihn zu sehen - die Decke von ihm als Kind, die hinausschaut - und Sie können den Ausdruck in seinen Augen sehen wie. Es ist so, Yo, ich werde es schaffen. Ich werde mir das alles um mich herum ansehen und es schaffen. Und nur um zu sehen, wie die Rückseite von ihm erwachsen wurde, sich abkühlte und sich darauf vorbereitete, auf dem Weg zu sein. Das war Inspiration für viele Menschen. Weißt du, dieses Cover hatte auch viel damit zu tun. Dieses Cover hatte viel mit der Auslosung für dieses Album zu tun, denn als du gesehen hast, dass du einfach so bist, Wow, hat er dieses kleine Kinderbild und es ist zerrissen. Und er sieht alle so aus: 'Sie wissen, was hier draußen los ist.' Und dann sehen Sie die Rückseite. Er hat den frischen Schnitt und er hat all diese Scheiße überlebt und jetzt ist er hier und spricht nur darüber. Und das hatte auch viel damit zu tun. Das war also ein Trottel, dass sie das Bild sozusagen dazu gebracht haben. Yo, ich bin immer noch hier und spreche darüber und bin bereit für die Welt.
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