Zu kurz sagt, es gab eine branchenweite Verschwörung, um den bewussten Hip Hop abzuschalten

Während seiner Das jüngste Interview mit HipHopDX, dem Lieferanten von Punany Raps, Too Short, ging auf Vorwürfe ein dass er den sexuellen Übergriff von jungen Mädchen mit seiner jüngsten Videobotschaft von Fatherly Advice an Jungen gefördert hatte.

Aber auch während dieser Diskussion befasste sich Short Dog eingehender mit der Frage, warum so viele glauben, dass Hip Hops Original-Mack nichts anderes als ein perverses Individuum ist, was zum Teil darauf zurückzuführen ist, dass sich der Inhalt seiner Songs abrupt in streng sexuell explizites Material verwandelt Mitte der 90er Jahre. Short enthüllte offen, warum es nach seinen Veröffentlichungen in den frühen 90ern keine sozialbewussten Songs auf seinen Alben gab, ala Trying To Come Up von seiner gerade veröffentlichten 19. Studioarbeit. Kein Betreten . Der wegweisende Künstler an der Westküste erklärte nicht nur, wie sein 20-jähriges Aufnahmeheim Jive Records ihn daran hinderte, weiterhin Songs über Armut, die Auswirkungen von Drogenabhängigkeit und Polizeibrutalität zu veröffentlichen, die das Gegengewicht zu seinen Freaky Tales geworden waren, sondern auch Short teilte seine Theorie, dass sich alle großen Labels verschworen hatten, um den bewussten Hip Hop von den Funkwellen fernzuhalten.



Short beendete seinen Spaziergang durch die Vergangenheit mit der Erklärung, wie die ATL zu seinem Tod führte Gefährliche Besatzung , wie die Bay Area-Legende tatsächlich dazu beigetragen hat, die kommerzielle Dominanz des Südens im Hip Hop auszulösen, und warum er ihm zu Dank verpflichtet ist Lil Jon für die Verlängerung seiner nunmehr 30-jährigen Amtszeit im Rap-Spiel.

HipHopDX: Ich habe I Want To Be Free für die 10 leistungsstärksten Videos in der Hip Hop-Geschichte ausgewählt, die ich vor ein paar Monaten für DX gemacht habe. In meinem Artikel über das Video habe ich festgestellt, dass Sie Ihre Rolle als Reporter für gesellschaftliche Missstände nach I Want To Be Free nie wirklich wieder aufgenommen haben, sondern sich dafür entschieden haben, Ihre Inhalte fast ausschließlich zu umfassen Cocktails . Warum hast du dich von schwereren Songs wie The Ghetto usw. abgewandt?

Zu kurz: Mitte der 90er Jahre, als sich Death Row Records als die heißeste - zweifellos an der Westküste - Musik herausstellte, gab es diese Zeit, insbesondere mit dem Dr. Dre-Album [ Das Chronische ], Snoop Doggs Debütalbum, [ Doggystyle ] und Tha Dogg Pound Album, [ Hundefutter ], zu diesem Zeitpunkt bereite ich mich darauf vor, das Album zu machen Cocktails und ich zog nach Atlanta…. Ich ziehe nach Atlanta und die Dinge sind nicht in meinem Leben, die Dinge sind nicht die gleichen wie in Oakland. Ich verlasse Oakland in einer sehr, sehr, sehr feindlichen Zeit, in der ein großer Drogenkrieg zwischen vielen Leuten stattfindet, die ich seit Jahren kenne und die sich gegenseitig töten.

Ich rappe dieses Zuhälter-Image, aber ich bin es auch - In all meinen frühen Alben mit Jive [Records] hatten alle viele Songs, in denen es nicht um Sex ging, die keine Schimpfwörter enthielten. und ich würde Themen wie Crack-Kokain, Armut und Belästigung durch die Polizei auswählen und darüber rappen. Als ich Mitte der 90er Jahre in Atlanta ankam, tauchte der Todestrakt auf, Bad Boy [Records] hittin 'und wir stehen kurz vor dem Eintritt in die Bling-Bling-Ära. Und Hip Hop ist in einer Stimmung, in der ich jetzt reich bin und Geld habe.

Und ich werde niemandem die Schuld geben, aber ich wurde tatsächlich in eine Richtung gedrängt, in der ich mit Leuten bei Jive [Records] sprechen würde, ich würde mit dem Präsidenten Barry Weiss sprechen und er war wie - ich wollte schon immer diese [Neben-] Projekte wie das machen E-40 Duett-Album, das sie mich niemals machen lassen würden. Jive würde mich und E-40 niemals zusammen ein Album machen lassen. Sie machten immer wieder Ausreden und so wurde es nie gemacht. Ich wollte auch ein Album machen, das mit Songs wie The Ghetto, Life Is ... Too Short, Geld im Ghetto, I Want To Be Free gefüllt war. Ich wollte ein ganzes Album mit positiven Too Short-Songs machen, nur um dieses Gleichgewicht zu halten. Ich hatte einen mündlichen Deal mit Barry Weiss gemacht, in dem er meinte: Jetzt wäre der perfekte Zeitpunkt, du solltest das schlüpfrigste Too Short-Album aller Zeiten mögen - das Album-Cover, die Songs, mach einfach ein schmutziges verdammtes Too Short-Album . Dies ist die Führungskraft des Unternehmens, die mir rät, ein ganzes Album mit nur Fluchen und Sex herauszubringen.

Wenn ich das tun würde, müsste ich genau das Gegenteil tun und dem mit einem Album folgen, das alles positiv ist. Und so habe ich das Album für ihn gemacht, wir haben es gemacht Sie böse . Anfangs dachte ich, es sei eine lustige Idee - wir hatten wie ein Pornostar auf dem Cover, ich bin nackt, die Mädchen sind nackt und wir haben wirklich ein Hintern-nacktes Fotoshooting gemacht. Und es hat ein goldenes Album und all das Zeug. Aber als es Zeit wurde, das positive Album zu machen, war es nie eine gute Idee. Es hat nie grünes Licht bekommen. Sobald ich getan habe, was sie wollten, ließen sie mich nie tun, was ich wollte.

Zu dieser Zeit bemerkte ich im Hip Hop, dass die Labels tatsächlich die Künstler unter Vertrag nahmen und die Künstler bewarben, die nur die negativen Botschaften einbrachten: Lass uns Sex haben, lass deine Beute fallen. Wir steigen jetzt in Crunk aus, der Bling Bling ist da draußen ... er geht runter. Es war ein neuer Swag und jeder wollte damit prahlen - bei Rap ging es immer darum zu prahlen, aber jeder wollte mit den Millionen prahlen. Und ich bemerkte, dass die großen Labels zu einem bestimmten Zeitpunkt im Hip Hop aufhörten, die positiven Künstler zu unterzeichnen und zu promoten, die einfach wirklich positiv waren. Positive Bilder waren dort schwer zu bekommen. Ich sage nur, dass sich Hip Hop irgendwann nicht mehr von selbst verändert hat, sondern einen kleinen Schub hatte. Ich bin ein echter Verschwörungstheoretiker, und ich habe nur das Gefühl, dass es eine Versammlung der großen Labels geben musste und jemand sagen musste: Schau, wir müssen diese positive Scheiße von den Luftwellen fernhalten und diese Beute zitternde Scheiße übernehmen lassen . Es ist Zeit. Und danach ist es so, als hätten sich die Schleusen gerade mit Sex und Gewalt geöffnet.

Und es war im Radio! In den frühen Tagen konnten Sie keine zu kurzen Songs im Radio hören. Aber jetzt sage ich Shake That Monkey - das Lied sagt buchstäblich Shake your Vagina - und es wird im Radio gespielt. Komm schon alter.

DX: Während ich hier stark veraltete Fragen stelle… Ich weiß nicht, ob es sich um eine Verschwörung eines Plattenlabels oder eine persönliche Entscheidung handelte, aber ich habe Ende 2008 nach seinem Schlaganfall mit Shorty B gesprochen und er sagte über Sie: Es scheint, als hätte er vergessen, was ihn dahin gebracht hat, wo er sich befindet . … Er macht immer wieder diese Platten mit all diesen, weißt du, Lil Jon und all dem, das ist alles cool und scheiße, aber sie sind nicht wir. Bedauern Sie Ihren Katalog aus der Crunk-Ära und trennen Sie sich von Ant Banks, Shorty B und dem Rest der Dangerous Crew und ihrer Straßensinfonie mit Live-Musik?

Zu kurz: Atlanta war das einzige, was diese Chemie wirklich auflöste.

Die Elemente dessen, was gemacht hat Shorty The Pimp, Steigen Sie ein, wo Sie hineinpassen, Cocktails und Gettin ’It - Pee Wee spielte Keyboard und er war wie ein verdammter Bernie Worrell Jr. aus dem Parlament. Ant Banks spielte viel Klavier, aber er würde derjenige sein, der das Schlagzeug programmiert, und er würde alle Songs mischen und Banks würde mit diesen cleveren kleinen Samples kommen, die wir verwenden würden. Shorty B spielte Gitarre und Bass. Und ich kam herein und machte den Gesang - manchmal brachte man jemanden dazu, darauf zu singen. Aber ich würde reinkommen und meinen Gesang machen und dann würden ich und Ant Banks dort sitzen und herausfinden, wie wir all diese Sachen zusammen bearbeiten und die Instrumente und Sachen arrangieren werden. Und wir würden diese wunderbaren verdammten Songs machen.

Als wir nach Atlanta zogen, zogen wir als Einheit, alle kamen. Ich weiß nicht, wer zuerst gegangen ist, aber Ant Banks und Pee Wee - Ant Banks mussten für sein Leben zurück in die Bucht. Er heiratete die Frau, in die er verliebt war, und sie hatten Kinder, sie hatten ein großes Haus. Also musste er zurück. Wenn er in Atlanta geblieben wäre, hätte er nie das Leben gehabt, das er so sehr mit ihr wollte. Und Pee Wee, er wollte einfach nicht in Atlanta leben. Jetzt sind es nur ich und Shorty B in Atlanta - dies ist wahrscheinlich während des Gettin 'It-Albums. Banks war nicht wirklich hier, aber er hat immer noch alle Alben gemischt, er hat immer noch Beats für sie gemacht, wir haben es immer noch am Laufen gehalten, aber es war ein bisschen wie wegdriften.

Ich sehe es also nicht wirklich als Abbruch, sondern als Einstieg - nun, ich nenne das eine gewisse zu kurze Ära. Bevor ich mich mit Ant Banks, Pee Wee und Shorty B verband, gab es eine ganz andere Ära. Ich war in diesem Muthafucka und habe die Beats selbst gemacht. Ich kann dir so viele Beats nennen, aus denen ich mich gemacht habe Geboren für Mack, ist das Leben… zu kurz und Kurze Hunde im Haus , bevor ich zum Shorty The Pimp Album kam. Und für mich war das eine andere Ära, genau wie damals, als ich Instrumentals abrappte und kleine, zerlumpte Beats in meinem Zimmer machte, und ich hatte nie eine Platte herausgebracht, die eine andere Ära war. Ich hatte acht Jahre Karriere, bevor ich überhaupt einen Ruhm außerhalb der Bucht sah. Davor war ich acht Jahre lang in der Bucht berühmt. Und ich betrachte das als eine Ära meiner Karriere. Ich betrachte die Jahre von Shorty B, Ant Banks und Pee Wee als eine Ära.

Ich betrachte den Umzug nach Atlanta als eine andere Ära. Als ich mit Lil Jon zusammen war und wir die Originalversion von Bia Bia gemacht haben, war das You Just A Bitch. Und es war so verdammt dreckig - Lil Jon hatte einen Song namens I Like Dem Girlz herausgebracht, und auf der B-Seite gab es einen Song namens You Just A Bitch, und auf den Straßen wurde mehr Action als auf der A-Seite . Also meinte er, Mann, wir müssen einen Weg finden, diese Scheiße aufzuräumen. Und das war die Geburt von Bia Bia. Sie legten Ludacris drauf und es war da draußen. Das war wahrscheinlich sein erster großer Erfolg.

Ungefähr zur gleichen Zeit, als wir es getan hatten, konnte kein besserer Spieler sein [aus dem Bundesweit: Unabhängigkeitstag Zusammenstellung im Jahr 1998]. Das ist das erste Lied, das ich und Lil Jon zusammen gemacht haben. Es war ein total Crunk-Song in den frühen Tagen von Crunk, als das Wort kaum herausgekommen war. Wenn die Leute über Atlanta Rap sprachen und wie Atlanta die Scheiße veränderte und wie der Süden hereinkam, dachte ich, verdammt, ich war genau dort. Sie werden meinen Namen nie erwähnen, aber ich hatte verdammt noch mal Recht, dieser Bewegung zu helfen, ihren Weg zu finden. Ich war ein großer Teil davon.

Dieses Lied, 'Könnte kein besserer Spieler sein', war ein wichtiger Wendepunkt in meinem Leben. Lil Jon brachte mich in diesen kleinen Club, 559, setzte mich an einen Tisch und sagte mir nicht, was zum Teufel los war. Ich nahm an, dass er mir sagen würde, ich solle sehen, was die Menge tut, wenn der Song kommt. Also, sicher, das Lied kommt und die Leute werden verrückt. Lil Jon meinte: Schau dir das an und sie werden schon bei der ersten Note verrückt. Es dauert lange, bis der Song erscheint, und nur der Sound des 808 wusste, was er war, und die Menge gerät in Raserei. Also dachte ich: Ja, das ist genau das, was ich erwartet hatte. Dann ist es die Hälfte des Songs, in dem Lil Jon diese Signatur-Panne hatte, in der der Song gewalttätig und beschissen wird und die ganze verdammte Stimmung des Songs sich wie eine wütende Scheiße ändert, und muthafucka, dieser Song kam auf - Was ist? up fuck nigga, was ist los? - und ich sah mich um und es ging von Leuten, die verrückt wurden, zu Leuten, die es verdammt noch mal verloren haben. Und er meinte: Das wollte ich, dass du es siehst.

Dieser Wendepunkt in meinem Leben war, weil ich noch nie eine Party gesehen hatte, die verrückt wurde und gleichzeitig meine Stimme hörte. Ich habe vorher noch nie Partysongs gemacht. Und der einzige Weg, den ich beschreiben kann, ist, dass die Scheiße ansteckend ist. Ich fand eine neue Gasse, in der es nicht Shorty The Pimp oder Shorty the Prophet, Poet sein musste, wie auch immer du es nennen willst, das I Want To Be Free Too Short, es wurde so, als ob einige Spaß mit Onkel Short haben würden . Ich habe fast Teile von Luke Skywalkers Persönlichkeit übernommen. Es hat für mich durch Lil Jon funktioniert. Und er tat es für Ying Yang [Zwillinge], E-40 sprang später in den Zug und er bekam ein paar Lil Jon-Songs…. Und wenn Sie E-40 fragen, was haben diese Party-Beats von Lil Jon für Ihre Karriere getan? Es war wie ein verdammter Verlängerungsakkord. Lil Jon und diese Party-Scheiße haben meine Karriere verlängert. Lil Jon produzierte Shake That Monkey und er produzierte Blow The Whistle und allein von diesen beiden Songs bekam ich einen verdammt zusätzlichen Lauf. Ich bin mir nicht mal sicher, ob ich jetzt hier sein würde, um Album Nummer 19, Album Nummer 20 zu machen, wenn es nicht die Lil Jon-Zugehörigkeit von 1995 bis 2005 gäbe, wie lange wir auch verbunden waren, um viele Songs zu machen. Für mich war es ein Kinderspiel, warum ich mit dieser Bewegung gehen musste.

Ich bin gerade in einer Stimmung, in der es so ist, als könnte ich dieses Ding wirklich nicht ablegen und davon weggehen, bis ich das eine Album mache, von dem ich dir erzählt habe, das positive Too Short-Album. Ich muss es nur schaffen, weil ich es bin. Es liegt in mir. Und ich hätte das Gefühl, etwas verpasst zu haben, wenn ich das nicht getan hätte. Genauso wie ich das Gefühl habe, nicht auf ein schwarzes College zu gehen und in der Blaskapelle zu marschieren - das war mein Traum als Kind, und es hat mich immer gestört, es nicht zu tun. Immer. Ich wollte nach Grambling [State University] oder irgendwohin gehen und marschieren, und ich habe es nicht getan. Dies ist also eine andere dieser Situationen.

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