Mythos, Vermutungen, unvollständige Fakten und Fehlinformationen haben die Menschen immer davon abgehalten, das Urheberrecht zu verstehen. Tatsächlich werden heutzutage viele Meinungen zum Urheberrecht weitgehend von Urheberrechtsinhabern geprägt und bestimmt, die, wie zu beachten ist, allgemein der Ansicht sind, dass der Zweck des Urheberrechts darin besteht, ihre Werke vor Verstößen zu schützen. Aber wie es im US-amerikanischen Kodex klar zum Ausdruck kommt, ist dies nicht der zentrale Zweck des Urheberrechts. Der Zweck des Urheberrechts ist es Förderung des Fortschritts der Wissenschaft und der nützlichen Künste . Das United States Copyright Office verdoppelt diese Erklärung sogar in seiner eigenen Beschreibung der Funktion des Copyright-Büro : Der Zweck des Urheberrechtssystems war schon immer die Förderung der Kreativität in der Gesellschaft… Jedes ernsthafte Gespräch über die Rolle des Urheberrechts, der Kreativität und der Künste muss mit dieser Schlüsselfaktor beginnen: Das Urheberrecht wurde geschaffen, um die Kreativität zu fördern.
Und obwohl das Urheberrecht allein schwer zu verstehen sein kann, sind die Auswirkungen, die Stichproben auf das Urheberrecht haben, (unnötigerweise) ein noch düstereres Terrain für die Menschen, um zu navigieren. Genau wie beim Urheberrecht basiert auch die Gestaltung der Stichproben aus Sicht der Öffentlichkeit auf Mythen, Vermutungen, unvollständigen Fakten und Fehlinformationen. Heutzutage werden viele Meinungen über die Kunst des Samplings - selbst innerhalb der Hip-Hop-Community - von Gegnern geprägt und angetrieben, die entweder nur sehr wenig bis gar nichts über die Kunst des Samplings wissen, oder von Menschen, die glauben, dass die Kunst des Samplings Weder eine Kunst noch ein Musikprozess oder Ausdruck von Kreativität oder Originalität haben eine negativ verzerrte Sicht darauf.
Dies ist der Standardzustand von Dingen, die viele Meinungen beflügeln, bevor Urheberrecht und Sampling überhaupt in der Hip-Hop-Community aufgegriffen werden. Um ehrlich zu sein, wurde dies von vielen Menschen mit starken Meinungen geplagt, die oft auf Vermutungen, Mythen und Mythen beruhen. Legende und andere Nicht-Fakten. Daher wollte ich diesem Follow-up-Editorial ein Vorwort geben, indem ich dieses Problem im Hip Hop anerkannte.
Ich möchte auch anerkennen, dass es nicht immer einfach ist, sich weiterzuentwickeln, wenn Ihnen neue Informationen präsentiert werden, insbesondere wenn diese Informationen dem widersprechen, was Sie immer über ein bestimmtes Thema geglaubt oder gehört haben. (( Ich kenne das aus erster Hand. Als ich erfuhr, dass die frühesten musikalischen Wurzeln des Hip Hop weder aus der jamaikanischen Musiktradition der 1970er Jahre stammen noch von dieser inspiriert waren, fiel es mir schwer, diese Wahrheit bei der Entdeckung zu akzeptieren, da sie dem widersprach, was mir zuvor gesagt worden war , gelesen und geglaubt.) Wie so oft, je komplexer das Problem ist, desto mehr Raum für Fehlinformationen und Vermutungen, was natürlich zu fehlerhaften Überlegungen führt. Dies geschieht sogar vor Gericht, aber zumindest in diesem Bereich gibt es ein Berufungssystem und eine Rechtsstaatlichkeit, die die Mitglieder der Rechtsgemeinschaft respektieren. Es gibt keine schriftlichen Regeln im Hip Hop, aber zum Glück für unsere Community wird das Wissen zutiefst respektiert.
Abgesehen von dem obigen Vorwort, von dem ich hoffe, dass es den Rahmen und den Ton angibt, um Menschen dabei zu helfen, das komplexe Nebeneinander von Kunst, Kreativität, Originalität und Urheberrecht richtig anzugehen - jedes Problem, das die Kunst des Samplings in Frage stellt -, was ich tun wollte Mit diesem Follow-up-Editorial wird meine Erklärung zu jedem der beiden erweitert Top 5 Mythen über Copyright und Hip Hop mit mehr Details. Und in diesem Zusammenhang wollte ich einige Quellen angeben, da einige Kommentatoren dankbar waren, aber vielleicht etwas skeptisch gegenüber den von mir bereitgestellten Informationen.
Im Kommentarbereich meines ursprünglichen Leitartikels erkundigten sich zwei Kommentatoren nach den Quellen oder Protokollen, mit denen ich die Ansprüche in meinem ursprünglichen Leitartikel geltend gemacht habe. Da ich nicht sicher bin, auf welche Behauptungen sich diese Kommentatoren speziell beziehen, werde ich jeden Mythos einzeln ansprechen. Aber zuerst ist es wichtig, zwei Dinge zu beachten: 1) In Bezug auf das Urheberrecht gibt es keine Quellen, die die von mir bereitgestellten Informationen jemals widerlegen könnten, da es sich bei allen um Fakten handelt, die auf dem Urheberrecht basieren, wie es im US-amerikanischen Kodex kodifiziert ist - Der US-Kodex ist das allgemeine und ständige Bundesgesetz (Gesetz) der Vereinigten Staaten. und 2) In Bezug auf den Schwierigkeitsgrad, der mit einem guten Sampling verbunden ist, oder ob das Sampling einen Ton enthält, der aufgenommen werden kann, sind dies inhärente Tatsachen: Die Musiker jeder Musiktradition können durch Können und Talent unterschieden werden; und Sampling kann jeden Sound enthalten, sei es Musik oder nicht.
# 1 Sampling ist KEINE Piraterie
große Sean Hall of Fame Albumcover
Wie ich in meinem Leitartikel erwähnt habe, ist Piraterie das groß angelegte, wörtliche Kopieren und Verteilen von urheberrechtlich geschützten Werken. Zum Beispiel ist das Kopieren eines ganzen Songs, Films oder Softwareprogramms usw. und das anschließende Verkaufen / Verteilen dieser Kopie Piraterie - das hat Piraterie immer bedeutet, und das hat der Kongress seit den 1960er Jahren offiziell als Piraterie anerkannt:
Das Problem der Rekordpiraterie wurde nicht behandelt. Wir sind überzeugt, dass es sich um ein unmittelbares und dringendes Problem handelt und dass jetzt Rechtsvorschriften erforderlich sind, um dieses Problem zu lösen. Die Ernsthaftigkeit der Situation in Bezug auf Piraterie aufzeichnen … Ist einzigartig… Der Ausschuss stimmt zu, dass es unverzüglich notwendig ist, zu etablieren Bundesgesetzgebung Verbotnicht autorisierte Hersteller von der Vervielfältigung und Verbreitung aufgezeichneter Leistungen .
Hinweis: Aufgezeichnete Aufführungen beziehen sich auf Aufzeichnungen (Tonaufnahmen) insgesamt, d. H. GESAMTE Songs. Die Verwendung eines Ausschnitts eines Songs aus einer Tonaufnahme ist keine Piraterie, ebenso wie die Verwendung eines Ausschnitts eines Absatzes aus einem Artikel oder einem Buch keine Piraterie ist. Der Kongress unterscheidet nicht zwischen urheberrechtlich geschützten Themen. Mit anderen Worten, Tonaufnahmen, Bücher, Fotografien und andere Werke sind De-minimis (kleinen, unbedeutenden Einnahmen) oder fairen Verwendungszwecken ausgesetzt, da alle denselben eingeschränkten Schutz erhalten - kein urheberrechtlich geschützter Gegenstand erhält einen größeren Schutz als der nächste [1 ]. Tonaufnahmen sind daher genauso zu behandeln wie alle anderen urheberrechtlich geschützten Gegenstände:
heiße R&B-Hip-Hop-Songs
# 2 Sie können auf einem kostenlosen Mixtape für Samples verklagt werden
Da ein Mixtape kostenlos ist, bedeutet dies nicht, dass die darauf befindlichen Samples automatisch nicht verletzen. Daher kann jemand, der ein kostenloses Mixtape mit Beispielen erstellt und / oder vertreibt, wegen Urheberrechtsverletzung verklagt werden. Eines der bemerkenswertesten jüngsten Beispiele für diese Tatsache ist die Klage, die Lord Finesse gegen Mac Miller eingereicht hat. Die Klage schaffte es nie vor Gericht - als Miller und Finesse außergerichtlich beigelegt wurden -, aber was umstritten war, war Millers Verwendung von Lord Finesses Instrumental-Track (Beat) aus seinem Lied Hip 2 Da Spiel (1995) über Millers Lied Kool Aid & Tiefkühlpizza aus Millers K.I.D.S. Mixtape. Miller hat nie gesagt, dass er den Beat gemacht hat, noch bestritten, dass der Beat von Finesse stammt, aber Tribüne , Millers damaliges Etikett, implizierte, dass die Verwendung seitdem in Ordnung war K.I.D.S. war ein freies Mixtape und daher haben sie nie von Finesses Musik profitiert.
Ungeachtet der Tatsache, dass die frei K.I.D.S. Mixtape wurde verwendet, um Mac Millers Karriere zu starten (er konnte Einnahmen aus Shows und anderen Mitteln erzielen), nur weil die unbefugte Verwendung eines urheberrechtlich geschützten Werks - eines urheberrechtlich geschützten Gegenstands - frei gemacht wird, schließt es nicht von einer Urheberrechtsverletzung aus.
Beachten Sie jedoch auch, dass dies nicht zwangsläufig bedeutet, dass der Antragsteller einer Klage wegen Urheberrechtsverletzung vor Gericht Vorrang hat. Miller hätte sein Risiko vor Gericht eingehen können, indem er die bejahende Verteidigung des fairen Gebrauchs bejahte. In den Vereinigten Staaten gibt es ein großes Missverständnis, dass jemand an etwas schuld ist, wenn jemand anderes eine Klage gegen ihn einreicht. Falsch. Die Vereinigten Staaten sind eine der streitigsten Nationen der Welt. Hier reichen die Leute die ganze Zeit leichtfertige Klagen ein. Zum Beispiel wurde Jay Z kürzlich von TufAmerica wegen eines Samples verklagt, das er in seinem Song We Run This Town verwendet hat. Der Bundesbezirksrichter von Manhattan, Lewis A. Kaplan, wies den von TufAmerica eingereichten Fall einer Urheberrechtsverletzung mit der Begründung zurück: Der Ton habe im Wesentlichen keine quantitative Bedeutung für die ursprüngliche Komposition und könne daher nicht durch das Urheberrecht geschützt werden [2]. Viele Probenehmer würden wahrscheinlich vor Gericht gewinnen, wenn sie sich entscheiden, die Klagen anzufechten, aber routinemäßig nicht, weil sie nicht über die finanziellen und rechtlichen Ressourcen verfügen, um einen Fall vor Gericht zu bringen, eine Realität, auf die viele, die Klagen einreichen, zählen.
# 3 Sampling kann nicht jeder beherrschen
Ich habe viele Jahre lang ausgiebig über Beatmaking studiert und geschrieben (dazu gehört natürlich auch die Kunst des Samplings), und ich habe geschrieben Das BeatTips-Handbuch , das umfassendste Buch zum Thema. Meine Studien haben es mir ermöglicht, viele verschiedene Beatmaker - sehr detailliert - über ihre Beatmaking-Prozesse zu befragen. Zu den Befragten gehörten Marley Marl, DJ Premier, 9th Wonder, DJ Toomp und renommiertere Beatmaker (Produzenten), die auf Samples basieren. Ich bin auch selbst Beatmaker / Rhymer. Ich kann also mit einiger Autorität sagen, dass es KEINEN seriösen, auf Samples basierenden Beatmaker (Produzenten) gibt, der jemals sagen würde, dass Sampling eine Kunstform ist, die nur jeder gut kann. es ist nicht leicht zu meistern Die Beherrschung der Kunst des Samplings erfordert in der Tat technische Fähigkeiten, Vorstellungskraft, künstlerisches Verständnis, jahrelanges Lernen und Üben sowie ein grundlegendes Verständnis der Musik.
# 4 Es ist legal, 4 Sekunden einer Aufnahme abzutasten
Der US-amerikanische Kodex enthält KEIN Gesetz, das ausdrücklich vorschreibt, wie viele Sekunden - 4 Sekunden oder auf andere Weise - jemand eine urheberrechtlich geschützte Tonaufnahme abtasten kann (oder nicht). Jede Gerichtsentscheidung, die etwas anderes impliziert, ist NICHT das Gesetz des Landes; es ist lediglich die Entscheidung dieses bestimmten Gerichts und vielleicht ein Präzedenzfall. Mit anderen Worten, andere Gerichte können früheren Gerichtsurteilen nicht zustimmen. Letztendlich ist die Länge einer Probe ein Faktor, aber nur ein Faktor unter vielen, der verwendet wird, um zu bestimmen, wo diese Probe verletzt oder nicht.
# 5 Sampling beinhaltet nur die Verwendung von bespielten Songs
Das Ausgangsmaterial für das Sampling enthält in der Tat jeden aufgenommenen Ton oder jeden Ton, der aufgezeichnet werden kann. Songs, Instrumente, Stimmen, Gespräche, das Schließen einer Autotür, jeder aufgenommene Ton kann abgetastet werden.
Wenn Sie mehr über die Kunst des Samplings und das Urheberrecht erfahren und mehr über die Wahrheiten hinter all den Fehlinformationen erfahren möchten, lesen Sie bitte mein Buch Die Kunst des Samplings: Die Sampling-Tradition der Hip Hop / Rap-Musik und des Urheberrechts .
Quellen:
Cyhi der Prinzelefant im Zimmer
- Die ausschließlichen Rechte des Inhabers eines Urheberrechts an einer Tonaufnahme sind auf die in Abschnitt 106 Absätze (1), (2) und (3) festgelegten Rechte beschränkt. Der Kongress erklärte ausdrücklich, dass dieses beschränkte Urheberrecht keine umfassenderen Rechte gewährt als andere Urheberrechtsinhaber.(Quellen: US House. Der Ausschuss für Justiz. Revision des Urheberrechtsgesetzes, 1976, (zur Begleitung von S.22) Bericht zusammen mit zusätzlichen Ansichten (94 H. Rpt. 94-1476) Siehe: 17 USC §106. Ausschließliche Rechte in urheberrechtlich geschützte Werke; 17 USC § 114. Umfang der ausschließlichen Rechte an Tonaufnahmen.)
- (Quellen: TufAmerica, Inc. gegen WB Music Corp. et al., Nr. 13-07874 (S. D. N. Y., 5. November 2013); Richter in der New York Times lehnt Klage gegen Jay Zs „Run This Town“ ab)
Amir Said ist der Autor von Die Kunst des Samplings , die umfassendste Erforschung von Sampling in der Hip Hop / Rap-Musiktradition und im Urheberrecht, die jemals geschrieben wurde. Das Buch ist derzeit verfügbar für Kauf .
