Veröffentlicht am: 15. November 2017, 11:24 Uhr von Scott Glaysher 3,1 von 5
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Ein Gedanke, der mir einfällt, wenn ich in Lost & Found eintauche, den ersten Track auf Chris Browns zeitweise langem Doppelalbum mit 45 Songs Herzschmerz bei Vollmond ist, wie unvorstellbar es ist, dass vor Sonnenaufgang noch zwei Stunden und 38 Minuten übrig sind. Ein massives Projekt in diesen Zeiten fallen zu lassen, scheint für Breezy ein fragwürdiger Schritt zu sein, da sein aktueller Karrierestatus definitiv eine Portion Qualität gebrauchen könnte - im Gegensatz zu Quantität.



Tatsächlich hat Brown in einigen Jahren nicht viel Qualitätsleistung erbracht. Seine jüngsten Alben, die klassische Singles wie die Anti-Cheating-Hymne Loyal (2014) und die berauschende Mischung aus Lust und Liebe auf Liquor (2015) produzierten, waren bestenfalls fleckig und lieferten keine künstlerische Konsistenz für die einstige geschätzter R & B-Star. Herzschmerz bei Vollmond Die 45-Song-Tracklist schien vielleicht die notwendige Lebensader zu sein, aber die Ungeheuerlichkeit des Projekts macht das Hörerlebnis flacher.



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Brown ist ein Hitmacher - oder zumindest war er es früher. Seine Alben sind nicht unbedingt dafür bekannt, großartige Front-to-Back-Hörer zu sein, aber er bekommt verdient Anerkennung dafür, dass er ein oder zwei Hits innerhalb der Grenzen der Tracklist des Albums produziert hat. Mit satten 45 Schlägen auf die Fledermaus, um einen Hit zu landen, ist die von Usher und Gucci Mane unterstützte Track Party die beste Chance des neuen Albums, ein Vermächtnis zu beanspruchen.



Obwohl der Rekord die Marke von 175 Millionen Views auf YouTube überschritten hat, ist die Tatsache, dass er vor fast einem Jahr veröffentlicht wurde, kein Höhepunkt des Projekts. Es gibt noch ein paar weitere Singles, wie die monotone Crew Cut Pills & Automobiles und Questions, die nur ein träge Pseudo-Cover von Kevin Lyttles Pop-Reggae-Hit Turn Me On aus dem Jahr 2003 ist.

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Die nächstbeste Wahl, um auf den angesehenen städtischen Wiedergabelisten der Streaming-Dienste für Furore zu sorgen, ist High End mit Future und Young Thug. Die Richie Souff-Produktion hilft Breezy, sich gut in die zu integrieren Super Slimey Duo, das abwechselnd richtungslose Auto-Tuned-Flexes handelt.

Inmitten der halbherzigen Rap-Versuche (ein Attribut, das er in der Vergangenheit in Mixtape-Form gebrandmarkt hat) bleibt seine Singstimme sein größtes Kapital. Es ist nicht zu leugnen, dass seine Stimme technisch einwandfrei ist, aber selbst diese perfekten Pfeifen können das leblos formelhafte Songwriting nicht retten.



Das offensichtlichste Beispiel für diese Redundanz erscheint gegen Ende der ersten CD, wo eine Reihe von vier Songs so verschwommen ineinander rollt, dass es schwierig ist, sie zu unterscheiden. Die Sehnsuchtsfalle von To My Bed wird auf Hope You Do identisch fortgesetzt, während This Ain’t und Pull Up eine nicht unterscheidbare Songstruktur und Schlagzeugmuster aufweisen. Es ist kein gutes Zeichen für ein Album, wenn ein 15-minütiger Musikblock in einem vierminütigen Song zusammengefasst werden könnte.

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Es ist wirklich schwer, über die Tatsache hinauszuschauen, dass sich dieses Doppelalbum der Drei-Stunden-Marke nähert - besonders wenn Browns Besessenheit, Mädchen von anderen Männern zu stehlen und überdramatisches Babygeräusch zu verbreiten, seine größte Herausforderung ist.

Wenn die Hörer genug Zeit haben, um die gesamte Musik hier zu sichten, finden sie möglicherweise einige halbwegs anständige tiefe Schnitte, um aufzustehen und zwei Schritte zu machen… aber um an diesen Punkt zu gelangen, ist mehr Arbeit erforderlich, als die eigentliche Musik verdient. In einer Zeit, in der die Aufmerksamkeitsspanne gering ist, sind Alben mit 45 Songs geradezu inakzeptabel, selbst wenn Sie Chris Brown sind.