Von D-Boy bis Def Jam ist Richie Rich seit mehr als zwei Jahrzehnten ein fester Bestandteil der Hip-Hop-Szene in der Bay Area. In dieser Zeit schnitt sich der Rapper aus Oakland mit den Underground-Favoriten 415 die Zähne und schnitt nationale Klassiker wie The Luniz und 2Pac. Trotzdem ist er eine schwer fassbare Figur geblieben und hat jahrelang regelmäßig die Rap-Karte abgelegt, um sich stattdessen auf seine Straßenrummel zu konzentrieren. Nach seiner letzten Pause hat sich Rich kürzlich mit HipHopDX zusammengetan, um die Anfänge von Bay Rap, seine Beziehung zu Pac und sein neues Underground-Tape Town Bidness zu besprechen.
HipHopDX: Wie bist du zum Rappen gekommen?
Richie Rich: Ich habe mit Rap herumgespielt, als ich noch sehr jung war. Mein Bruder hat das ganze Zeug der Sugar Hill Gang im Haus gespielt. Weißt du, der Hip Hop der alten Schule. Und ich erinnere mich, dass ich alle Wörter zu [Grandmaster Flash & The Furious Five] The Message gelernt habe. Von dort aus würde ich zusammen mit Scheiße rappen und bevor Sie wissen, dass es darum ging, meinen eigenen ersten Rap zu schreiben.
Das ist eine Reise, die du sagst, weil ich neulich mit einem meiner Homeboys über den ersten Rap gesprochen habe, den ich jemals geschrieben habe. Es hieß Strivin ’To The Top. Es scheint ein bisschen kitschig zu sein, aber es war der erste Rap, den ich geschrieben hatte, der eigentlich meiner war. Ich sagte meinem Mann, ich müsse versuchen, dieses Lied zu finden. Ich weiß, dass es irgendwo ist, aber ich weiß nicht genau, wo es ist. Danach war Don't Do It der nächste Rap, den ich schrieb, und ich veröffentlichte ihn [später] auf meinem ersten Album, dem ersten Richie Rich-Album [genannt] Tu es nicht ]. Der Rest ist Geschichte.
DX: Woher kommt die Bildung von 415?
Richie Rich: Ich habe eine Minute lang versucht, mein eigenes Richie-Rich-Ding zu machen, und dann ist die Scheiße ein wenig außer Kontrolle geraten. Als ich endlich einen ausführenden Produzenten bekam, der bereit war, etwas Geld hinter die Raps zu stecken, befand ich mich alleine im Studio. Es war einfach zu viel Arbeit. Jeden Tag waren es nur ich, mein Typ DJ Darryl, mein Typ Darrin Harris und Scheiße, die überwältigend wurden. Ich musste eine Gruppe gründen, damit ich die Ladung mit jemand anderem teilen konnte. Also machten wir uns auf die Suche nach verschiedenen Katzen, mit denen wir rappen konnten. Ich habe ein paar Leute interviewt, ich habe wahrscheinlich vier oder fünf Typen durchlaufen, bevor ich tatsächlich auf D-Loc in der Nachbarschaft gestoßen bin. Ich komme aus der 106. Straße, er war am 104. und er war im Haus seines Onkels. Sein Onkel war ein Freund meines ausführenden Produzenten J.E.D., und [er] hatte ihm gesagt, mein Neffe sei eng. Also fuhren wir am 104. vor und stiegen aus dem Auto aus. Ich sehe die Jungs an, die herumstehen, und ich glaube, ich weiß, dass es keiner dieser Typen ist, weil sie alle alte Typen waren. Der Name seines Onkels war Calvin, also dachte ich, Calvin, was ist los? und er war wie Loc! und dann kommt D-Loc unter dem Auto hervorgerutscht. Er war dort unten und hat das Getriebe eingebaut. Also rutscht er auf einem dieser kleinen Roll-Away-Dolly-Gelenke heraus. Und er rutschte heraus und [sein Onkel] war, als wollten sie hören, dass du etwas spuckst und der Junge, den er gerade abgezogen hat. Die Scheiße war so sauber, dass sie mich fast einschüchterte. Und so entstand 415, D-Loc war der Typ.
DX: Haben Sie einige Zeit gebraucht, um kreativ zu gelieren, oder sind Sie einfach reingesprungen?
Richie Rich: Nun, als wir anfingen, ins Studio zu gehen, war D-Loc etwas nervöser, was sein gesamtes Auftreten auf der Straße angeht, und ich war etwas kontaktfreudiger. D-Loc, er spielte ein bisschen zurück. Es hat wahrscheinlich ungefähr einen Monat gedauert, bis wir im Studio waren, wo wir uns unterhielten und cool miteinander waren. D-Loc ist ein ruhiger Typ, also haben wir eine Minute gebraucht, um mit dem Gelieren zu beginnen. Aber die Musik nahm sofort Fahrt auf, denn was wir tun würden, wäre, wir würden hineingehen, DJ Darryl würde uns einen Beat und ein Thema geben und ich würde einen Vers aufschreiben. Dann würde Loc meinen Vers hören und er würde etwas schreiben. Wir haben später im Leben über diese Scheiße gesprochen, [wir würden sagen]. Diese Verse, die du früher gespuckt hast, waren für mich so einschüchternd, dass sie mich nur härter gemacht haben. Aber was uns cool gemacht hat, waren die Unterschiede in uns. Weil er eher wie ein Metzger war, war dieser Junge hart. Seine ganze Scheiße war hart und nervös. Der größte Teil meiner Scheiße war spielerischer. Ich hatte auch harte Scheiße, aber ich nahm das Leben nicht so ernst wie D-Loc zu der Zeit. Also kam die Scheiße gut zusammen.
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DX: Wie haben die Leute reagiert, als du angefangen hast, die Musik herauszubringen?
Richie Rich: Gut auf [ 41Fivin ’ ], diese erste 415-Platte, wir wussten nicht, was zum Teufel wir machten, Mann. Wir gingen gerade ins Studio und kamen vom Rasen. [Wir würden] den ganzen Tag mit Schleifen verbringen und dann ins Studio gehen. Wir hatten keine Ahnung, dass die Leute die Musik so aufnehmen würden, wie sie es taten.
Ich denke, das erste, was wir herausbrachten, war eine kleine EP. 415in . Es hatte drei oder vier Songs drauf. Und ich hatte irgendwie eine Idee, dass die Scheiße gut war, weil meine Homeboys die Musik stahlen. Meine Homeboys haben die Bänder gestohlen. Ich würde mein Band im Deck haben und wir würden in dem Stereoladen rumhängen, in dem ich meine Musik für meine Autos angeschlossen habe. Und ich würde zum Auto zurückkehren und das verdammte Band wäre weg. Also frage ich mich: Wer hat das Band aus dem Auto genommen?! Wollte sich niemand schämen. Da wusste ich, dass wir etwas vorhatten, als immer wieder Niggas die Bänder stahl. Ich dachte, okay, die Leute müssen diese Scheiße mögen.
Als wir es tatsächlich veröffentlichten, war es wohl der Sommer 1990. Ich erinnere mich lebhaft daran, dass Too Short das herausbrachte Kurze Hunde im Haus Album. Und Short hielt Scheiße fest. Wir waren ein bisschen neu in der Szene. Einige meiner Jungs aus dem Sobrante Park hatten einen Detailladen und alle hielten dort an. Jeder, der jemand war, hat dort oben seine Scheiße detailliert. Ich erinnere mich also, dass ich eines Tages dort oben war und die 415-Platte gespielt habe. Es war vielleicht wie 15 bis 20 Jungs da oben, die nur schwingen und die Musik fühlen. Short zog hoch und meinte: Hey, nimm das raus und steck das ganz schnell ein. Also nahm mein Homeboy den 415 heraus und legte die Kassette von Short ein. Er spielte wie ein oder zwei Songs und dann waren sie wie Short, das ist cool, aber setzen Sie den 415 wieder ein. Und wir sagten, Woah! Ich erinnere mich, dass Short zu mir gekommen ist und dachte, Sie haben jetzt die Stadt. Sie haben es verschlossen. Short hatte im Laufe des Tages seine ganze Platte für uns gespielt. Aber als er es spielte, hatte das Album nicht die Songs Short But Funky [oder] The Ghetto und es waren zwei andere Songs, die nicht da waren. Also hatten wir den Hund zurück zum Zeichenbrett geschickt. Er ging und fügte ihnen Lieder hinzu. Und da wusste ich, dass wir etwas vorhatten. Weil wir immer zu Short aufschauten, war [er] wie der einzige Typ, der damals aus Oakland rappte. Wenn Sie versuchten zu rappen, war Short der Typ, mit dem Sie versuchen wollten, zusammenzukommen.
DX: Also war es damals eine ziemlich kleine Szene?
Richie Rich: Damals war Musik nicht wie heute, wo zehntausend Motherfucker rappen. Es war zu kurz, Dangerous Dame und 415. Das war es. Die Hip Hop Autobahn war frei. Wir haben uns nach dem N.W.A. Niggas. Das ist die Scheiße, die wir uns angehört haben und wir waren wie ein Scheiß, den wir uns zum Gangsta-Scheiß machen. Weil Eazy E damals ein schlechter Motherfucker war.
DX: Habt ihr viel von diesem Album getourt?
Richie Rich: Nein. Unser ausführender Produzent [J.E.D.] war ein Gangster. Er hatte ein Problem damit, an vielen Orten gesehen zu werden. Er wollte nicht viele Orte besuchen. Er war sehr groß darin, sich nicht zu bewegen. Wir waren also nur eine lokale Legende. Wir haben kleine Shows in der Bay Area, in der Nähe von Oakland, gemacht, aber damals war Rap nicht auf der Bühne, als wir viele Shows machten. Die Leute würden einfach die Kassetten kaufen und deine Scheiße stoßen. Ich erinnere mich, dass Short an Orten wie den East Bay Dragons aufgetreten ist und so geschissen hat, aber wenn ich mich richtig erinnere, waren es damals nicht viele Auftritte. Ich erinnere mich, dass sie wollten, dass wir an einigen Orten auftreten, und unser ausführender Produzent meinte, Naw Mann, wir werden nicht dort drüben sein, also haben wir nur Bänder herausgebracht. Motherfucker kauften die Bänder und das war es auch schon.
DX: Aber die Musik muss dann aus der Bucht gekommen sein, wenn ihr diese Anfragen bekommen habt.
Richie Rich: Weißt du was? Die Musik bewegte sich sehr schnell. Es ging die Autobahn hinunter nach LA. Die Scheiße in LA war riesig und wir wussten es nicht einmal. Ich habe viel später herausgefunden, dass Leute wie Snoop [Dogg] und Warren [G] und Nate [Dogg] mit dieser Scheiße aufgewachsen sind. Snoop ist mein Typ, ich und Snoop sind echt cool. Alle diese LA-Leute - Snoop, Daz [Dillinger], Warren - sind einige Stand-up-Typen. Ich erinnere mich, als ich Snoop zum ersten Mal traf, sagte er: Mann, du bist reich von der 415? Ich kenne alle Worte zu all dieser Scheiße! Der Grund, warum ich angefangen habe zu rappen, war, dass wir uns diese Scheiße jeden Tag auf dem Block angehört haben. Und dann sagten wir eines Tages: 'Mann, [aus Respekt vor] 415, wir werden uns 213 nennen.' Sie haben ihre Scheiße direkt von uns gemustert. Und diese Scheiße ist trippy, wenn man darüber nachdenkt, Oakland ist ungefähr 400 Meilen von LA entfernt. Damit er so weit die Autobahn hinunter war und die 415-Scheiße spürte, war diese Scheiße groß. Weil wir, wie ich Ihnen sagte, nicht wussten, was wir taten. Wir gingen gerade ins Studio. Wir ließen den Rasen nicht schleifen, stiegen ins Auto, fuhren ins Studio und rappten nur darüber, was an diesem Tag passiert war.
DX: Wissen Sie, wie viele Exemplare 41Fivin ’ verkauft?
Richie Rich: Ich denke, wir haben fast 50.000 verkauft. Zu diesem Zeitpunkt wussten wir noch nicht, wie wir Diagramme erstellen und überprüfen sollten, was sich bewegte. Aber ich erinnere mich, dass unser Distributor [Priority Records] sagte: Wir haben 50.000 Stücke dieser ersten Platte verkauft. Wir waren wie 50.000! Scheiße, wer hat den Motherfucker gekauft? Die Leute haben diese Scheiße überall gekauft. Im Mittleren Westen hat es gut getan. Das war zurück, bevor der Süden und der Mittlere Westen an waren, es waren wirklich nur Leute an der Westküste und an der Ostküste, die rappen, also waren der Süden und der Mittlere Westen Fans der Musik der Westküste, bevor sie tatsächlich ihren eigenen Schuss bekamen.
DX: War es schon immer Ihr Plan, nach 415 in eine Solokarriere einzusteigen?
Richie Rich: Nicht wirklich. Mein ausführender Produzent war der Kopf für all diese alte Scheiße. Wir wussten nicht, was wir taten. Er meinte: Okay, wir haben das erledigt, lass uns das machen. Alle geschäftlichen Ideen kamen von J.E.D. Er traf die Geschäftsentscheidungen, wir waren nur ein Haufen Trottel, die ins Studio kamen und Musik machten. Wir hatten keine Ahnung von der Verpackung, dem Kunstwerk, wir haben das nicht wirklich ausgelöst. Wir wussten nicht, dass die Scheiße nichts bewirken würde, wir haben uns nur gereimt. Also hat er mit dieser Scheiße umgegangen. Alle diese Ideen mit den Soloprojekten und welche Songs wohin gingen, war er oben drauf.
DX: Und dann wurdest du kurz danach eingesperrt, oder?
Richie Rich: Ja, 415 war 89 und ich habe 91 eingesperrt. Ich kann Ihnen auch sagen, wie das passiert ist. Damals, als wir die 415-Scheiße machten, war ich [ein] D-Boy, ich knirschte hart, ich war schwer auf der Straße. D-Loc rockte nicht wirklich so. Er hatte seine Hände in einigen Sachen, aber er war nicht so schwer wie ich. Ich erinnere mich, als J.E.D. pflegte uns zu bezahlen. Alle zwei Wochen würde er mich, DJ Darryl und D-Loc in diesem Hotel in Fremont treffen lassen, weil alles, was er tat, streng geheim war. Damit er uns in diesem Hotel treffen würde, würde er uns etwas Geld abbrechen. Er würde uns 2.000 US-Dollar geben. Gib D-Loc zwei Riesen, gib DJ Darryl zwei Riesen. Ich habe nie kein Geld genommen. Jedes Mal, wenn er uns da rauskommen ließ, sagte ich ihm, er solle an meinem festhalten. Ich bin cool, ich habe Papier, lege meins in einen Topf und schlage mich, wenn es groß wird. Weil ich Geld bekam. Ich war sehr bemüht, mit dieser Person, die sich verabschiedet hatte, mit diesem Richie-Rich-Typ Schritt zu halten.
Weil das Richie Rich-Ding nicht von den Raps kam. Ich habe diesen Namen von diesem Mädchen bekommen, mit dem ich bei McDonald's gearbeitet habe. Ich habe als Jugendlicher bei einem McDonald's gearbeitet und war ein kleiner Typ. Als ich die High School abschloss, dachte ich, ich wäre 5'2 '', vielleicht 5'3 ''. Als ich bei McDonald's arbeitete, nannten mich die Leute Tiny. Linda war ein Mädchen, das mit mir gearbeitet hat und Linda war eine Frau. Im Vergleich zu meiner Kleinheit war sie erwachsen. Ich war zu der Zeit ein Nerd, ich habe mich nicht wirklich mit solchen Frauen getäuscht. Wir ziehen uns dort unten an und ich erinnere mich, wie Linda ihre Straßenkleidung auszog und direkt vor mir ihre McDonald's-Uniform anzog. So sehr war ich mit Frauen zusammen! Sie zog sich gerade ihre Straßenkleidung aus und zog sich direkt vor mir an, als wäre ich völlig harmlos. Und sie sagte mir: Warum nennst du Motherfucker dich Tiny nennen? Ich mag diese Scheiße nicht. Sie heißen Richie Rich. Du musst nicht einmal keinen Job haben, deine Eltern haben Papier. Du wurdest mit einem silbernen Löffel im Mund geboren. Weil ich aus einer hügeligen Gegend von Oakland komme, aber mein ganzes Niggas aus dem Flachland stammte. Also gab Linda mir den Namen Richie Rich und bam, ich hatte diese Scheiße auf die Rückseite meines Capri gemalt, direkt auf den Schwanz. Von dort stammt der Name. Als dann die Rap-Scheiße entstand, versuchte ich, mit dem Namen Schritt zu halten. Deshalb war da draußen ein Nigga so geschäftig.
Also führte eins zum anderen und ich fickte mit dem falschen Kerl. Ich hätte es auch besser wissen sollen, denn er hatte einen Homeboy, der geschäftig war und nicht mit seinem Homeboy fickte. Warum sollte er kommen, um von mir zu kommen? Aber dieser Nigga war eine Ratte. Ich denke, er hat eine Unze von mir gekauft, und ich hätte es wissen müssen. Als er kam, um den Motherfucker zu kaufen, versucht er, etwa 40 US-Dollar zu sparen. Damals waren es 700 Dollar und er sagte: Kann ich Ihnen 660 Dollar geben? Dieses Geld, das er mir gab, war Polizeigeld, und dieser Schwuchtelarschficker versuchte, 40 Dollar davon zu behalten. Snitch-Ass Motherfucker, du kannst seinen Namen in den Artikel eintragen, sein Name ist Dirty Derrick. Also hat Derrick einen Nigga geschnappt und dann wurde ich kaputt gemacht. Ich fuhr zu meiner Mutter, ich hatte ein 89er [Ford] Mustang 5.0 Cabrio. Ich fuhr an den Wochenenden BBS [Felgen] und während der Woche Vogues. So kalt war ich damit, ich habe meine Felgen immer wieder selbst an- und ausgezogen. Um es kurz zu machen, die Polizei rollte zum Haus meiner Mutter und ich hatte eine Tüte Dope. Ich nahm es einfach aus dem Auto, ging und stellte es in die Garage zur Seite. Wir hatten ein Stück Fels, das fehlte, ich habe die Scheiße da reingeworfen. Dann rollten die Motherfucker auf mich zu und das war's. Sie haben mich mit 19 Unzen hartem Kokain erwischt. Ich dachte nicht, dass ich nie nach Hause kommen würde, ich dachte, es wäre vorbei.
DX: Wie haben Sie den Übergang von einem nerdigen Kind bei McDonalds zu diesem D-Boy geschafft?
Richie Rich: Nun, das ist die Sache, ich war immer in alle Arten von Scheiße. Der McDonald's [Job] war eine Scheiße, um meine Eltern zu beruhigen. Ich tauchte immer ein und versuchte mich. Ich war ein Trottel. Meine erste Hektik war eine Papierroute. Ich hatte es nicht, mein Homeboy hatte die Papierroute, mein Homeboy, Willie Right, ruhe in Frieden. Ich habe mit Will auf der Papierroute gefickt. Von dort aus fingen ich und Willie an, Fleischwagen zu schlagen. Ich hatte einen [Chevrolet] El Camino, mein Vater hatte mir nach dem Capri einen El Camino gegeben. Wir rannten immer nach Hayward und Will war scharfsinnig, er wusste, dass die Lastwagen mit den Gefrierschränken das Fleisch in sich hatten. Also ging ich vom Schlagen von Fleischlastwagen über den Verkauf von Fleisch zum Verkauf von Piepsen über. Also habe ich immer mit etwas gefickt. Ich war hektisch, selbst als ich bei McDonald's arbeitete.
DX: Sie werden also eingesperrt, und was bedeutet das für das Schicksal von 415?
Richie Rich: Nun, das ist passiert: Als ich eingesperrt wurde, haben sie versucht, die Gruppe ohne mich am Laufen zu halten. Sie waren bei Priority [Records] unterschrieben worden. Ich hatte ein paar verschiedene Verbindungen und sie spielten Musik für Bryan Turner bei Priority. Sie versuchten, es ohne mich am Laufen zu halten.
Das ist die kälteste Scheiße. Mein ausführender Produzent [J.E.D.], der Typ, von dem ich sagte, dass er mir kein Geld gibt, warte, bis meine Scheiße groß genug wird. Ich habe diesen Typen angerufen, als ich verhaftet wurde. Ich erinnere mich, dass ich im Gefängnis war und die Leute auf der anderen Seite des Gefängnisses diese Zeitung im Glas halten und ich bin es in der Zeitung. Ich wusste nicht, wie ernst diese Scheiße war. Ich wusste, dass ich wegen des Verkaufs von Drogen kaputt gegangen war, aber ich wusste nicht, dass die Scheiße wirklich ernst war, bis ich diese Zeitung sah. Ich war auf dem Cover von Die Oakland Tribune . Ich erinnere mich, dass ich meinen ausführenden Produzenten angerufen habe. Ich bin kein Trippin, dieser Junge hat hella Geld bekommen. Er war ein Chef. Er war zuvor mit einer Million Dollar in LA verhaftet worden; Er war eine Kraft, mit der man rechnen musste. Ich bin also nicht wirklich gestolpert. Ich dachte, er wird einen Motherfucker holen und ich werde ganz schnell hier raus sein. Ich rief diesen Kerl an und sagte ihm, dass ich verhaftet wurde. Er sagte: Wer ist das? Ich dachte, es ist reich. Er sagt, Aye Nigga, ruf mich nicht an, ich schlafe und legte auf. Das war das Ende von mir und 415. Ich war fertig, ich war endlich.
Aber die Gefängnisscheiße ist besser geworden als ich dachte. Ich bekam ein Jahr, es war mein erstes Vergehen. Nach kalifornischem Recht schlagen sie dich auf dein Handgelenk, solange es deine erste Straftat ist. Also habe ich 240 Tage gemacht. Ich erinnere mich, dass ich von dieser Scheiße nach Hause gekommen bin und sie der Gruppe einen anderen Kerl hinzugefügt haben, Bruder Broski. Sie haben diese Scheiße bis zum Anschlag gefickt.
DX: Hast du das Album überprüft, das sie ohne dich gemacht haben?
Richie Rich: Ja, Nu Niggaz auf dem Block . Diese Scheiße war Müll, es war ein ganz anderes Geräusch. Im Grunde war es D-Loc, der das Gewicht trug. Und eine Sache bei D-Loc: Viele Leute glaubten nicht einmal, dass es einen D-Loc gibt. Viele Leute dachten, ich wäre es. Denn in den 415 Tagen hatte ich Alter Ego - Rodney The Geek, The Hypeman. Und wie gesagt, D-Loc war so zurückhaltend, dass die Leute nicht einmal glaubten, dass er existiert. Er war einfach kein offener Typ. Ich denke, es war D-Loc, der versucht hat, alles festzuhalten, und diese Scheiße hat einfach nicht funktioniert.
Ich erinnere mich, dass Priority mich zu LA kommen ließ und versuchte, mich wieder in die Gruppe aufzunehmen, und Bryan Turner bot mir 100.000 Dollar an. Und zu der Zeit, glaube ich, hatte ich ungefähr 1.400 Dollar für meinen Namen. Er meinte: Wir wollen dich auf einen Remix bringen und dann kannst du auf der nächsten Platte sein. Ich sagte ihnen, dass sie nichts tun können. Wie haben Sie 1.400 US-Dollar und lehnen hundert G ab? Ich weiß es nicht. Ich war schon immer so ein Typ. Ich habe einige kalte Entscheidungen in meinem Leben getroffen, die ich mir jetzt ansehe, und ich denke, verdammt, wie hast du das gemacht? Aber für mich habe ich das Gefühl, dass ich diese Scheiße gemacht habe. Ich habe sie interviewt und diese Scheiße zusammengestellt und damit ein Motherfucker mich so macht, war ich wie, Mann, ich kann nicht mehr mit dir ficken. So bin ich eben. Du verbrennst mich, ich werde dir nichts Böses wünschen, aber ich werde dich nicht wegen nichts ficken. Du könntest mitten auf der Straße in Flammen stehen und ich wäre der letzte Motherfucker mit Wasser. Ich würde nicht kommen und dich rausbringen. So rocke ich.
DX: Warst du beim Aussteigen überhaupt besorgt, dass du es als Solokünstler nicht schaffen könntest?
Richie Rich: Als ich ausstieg, war Rap für mich am weitesten entfernt, ich bin so ein Trottel. Wir machten diese Scheiße und die Leute mochten es, aber es hatte mich nie wirklich getroffen, was wirklich los war. Wir waren damit in Oakland. Es war nicht so, als ob wir wüssten, dass die Leute in LA es mochten. Also bin ich wirklich nicht von Rap gestolpert. In den ersten vier Monaten dachte ich, Scheiße, ich rühre nichts an, ich verstoße nie mehr gegen Gesetze. Und in ungefähr drei oder vier Monaten ließ diese Scheiße nach. Ich war wieder auf der Straße.
DX: Was hat dich dann zurück in die Rap-Welt gebracht?
Richie Rich: Der Luniz. Der Luniz brachte mich zurück zur Rap-Scheiße. Ich erinnere mich, dass ich nicht da war und irgendwie rappen wollte. Ich war unterwegs, habe ein paar Studios besucht und gesehen, was die Leute machten. Ich war immer noch ein bisschen bitter mit der 415 Scheiße und ich erinnere mich an The Luniz. Sie haben getan, dass ich 5 drauf habe, Yukmouth und Numskull, die sie auf mich gerichtet haben, wie: Wir brauchen dich auf dieser Platte. Zu der Zeit würde mich niemand berühren, weil ich unter Vertrag mit J.E.D. immer noch und es wurde gemunkelt, dass er was auch immer auf den Straßen war. Also wollte niemand mit mir ficken. Sie ließen mich ins Studio kommen, [E-40] war da drin und Dru Down. Ich stieg ein [Ich habe 5 drauf (Bay Ballers Remix) und die Hölle brach los.
Und das war nicht einmal ein Vers, den ich wirklich mochte! Alle anderen auf der Welt lieben diese Scheiße. Aber von da an kamen die Labels und der Rest ist Geschichte.
DX: Hattest du eine Idee, als du auf dieses Album gesprungen bist, dass es dieser ikonische Remix werden würde?
Richie Rich: Überhaupt nicht, Mann. Meine ganze Karriere war mit einer schwarz lackierten Brille unterwegs. Du machst diese Scheiße, weil du es liebst und du mit deinen Homeboys rumfickst und sie es tun. Aber ich hatte verdammt sicher keine Ahnung. Ich wusste, dass es ein schönes Lied war, als ich dorthin ging und es mir anhörte, aber ich wusste nicht, dass es dieses super super Ding werden würde.
DX: Jetzt waren Sie bei 2Pac Alles Auge auf mich um die selbe Zeit. Wie kam es dazu?
Richie Rich: Ich und [2Pac] waren [schon] enge Homeboys. Er wollte, dass ich in seine Akte aufgenommen werde und ich sagte ihm, dass ich unter Vertrag bin. 'Pac war wie, ich scheiß drauf, ich will dich auf meiner Scheiße haben. [Das] Nigga muss mich verklagen. Und zwischen der Luniz-Scheiße und der Pac-Scheiße löste es gerade einen Bieterkrieg aus.
DX: Wie haben Sie Pac vorher gekannt?
Richie Rich: Ich traf Pac durch dieses Mädchen namens Theresa, ein Mädchen aus Berkeley, mit dem ich früher geschlafen hatte. Sie war meine kleine [Homie] -Slash-Freundin. Ich denke, Pac ... nun, ich weiß, Pac hat mit ihr geschlafen. Aber sie war nur ein echter Motherfucker. Sie meinte, ich hätte diesen Kerl getroffen, ich denke du und er könnten vielleicht klicken. Er klopft auch. Er kommt aus New York oder Baltimore oder wo auch immer, er ist gerade hierher gezogen und kennt niemanden wirklich. Ich denke du und er sollten sich treffen. Und ich habe ihn einmal bei ihr zu Hause getroffen, wir haben geraucht und er war von da an mein Homeboy.
DX: Könnten Sie dann vorausgesagt haben, dass er weiterhin so groß sein wird wie er?
Richie Rich: Naw. „Pac war damals wirklich militant. Er war eher ein Black Power Rapper, also hatte ich keine Ahnung. Er wollte mit uns runter, 415. Wir waren damals die Scheiße. Ich erzähle den Leuten immer die ganze Zeit, er war wie der kleine Homie, der zum großen Homie wurde.
DX: Lassen Sie uns ein wenig über die Def Jam-Situation sprechen. Wie kam es dazu?
Richie Rich: Ich war einmal mit E-40 in einem Hotel, er war dort und eine seiner Homegirls, Tina Davis, die A & R bei Def Jam [Records] war, war dort und hörte Musik. Ich legte meine Kassette ein und die Scheiße spielte und sie sagte: Wer ist das? und wir haben gerade angefangen zu reden. Eins führte zum anderen und das nächste, von dem ich weiß, dass ich bei Def Jam war, um unterschrieben zu werden. Tina Davis hat das ganze Stück zusammengestellt. Sie verwaltet jetzt Chris Brown - oder ich weiß nicht, ob sie ihn noch verwaltet, ich weiß, dass sie ihn verwaltet hat. Aber sie ist der ganze Grund, warum ich es zu Def Jam geschafft habe. Sie mochte die kleine Musik, die sie in diesem Hotelzimmer hörte, und sie trat vor und tat es.
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DX: Du warst der erste Künstler in der Bay Area bei Def Jam, oder?
Richie Rich: Mmm hmm.
DX: Haben Sie sich Sorgen gemacht, dass sie aus diesem Grund nicht richtig wissen, wie sie mit Ihrer Akte umgehen sollen?
Richie Rich: Zu der Zeit habe ich mir das nicht angesehen, aber es wurde später zu einem Problem. Die Leute sagten: Das ist ein New Yorker Label, du bist ein Künstler an der Westküste. Aber sie hatten Warren G und Warrens Scheiße verkauft. Also habe ich einfach angenommen, dass es gut sein würde. Aber ich habe nicht den Kontext berücksichtigt, dass [Dr.] Dre's [ Das Chronische ] hatte gerade vier Millionen gemacht und Warren ist daraus hervorgegangen. Ich wollte nur bei Def Jam sein, ich meine, komm schon. Def Jam war die größte Scheiße, die sich bewegte. So [ Erfahrener Veteran ] kam heraus, [es] tat ziemlich gut, wir waren für den nächsten geplant, ich fing an aufzunehmen. Und dann passierte die Fusionsscheiße, als sie das Unternehmen an Seagrams und Edgar Bronfman verkaufen wollten. Also standen ich und Russell [Simmons] und Lyor [Cohen] uns immer ziemlich nahe und respektierten mich als Hustler, weil sie wussten, welche Art von Nigga ich war. Ich meine, als ich meinen Vertrag mit ihnen unterschrieb, hatte ich eine Präsidenten-Rolex, einen [Mercedes] Benz, all diese Scheiße, also wussten sie bereits, was für ein Nigga ich war. Also sagten sie mir: Wir wollen diese Firma verkaufen, wir wissen nicht, wem sie gehören wird und wir wollen nicht, dass du hier feststeckst. Wir geben Ihnen also die Option - Sie können bleiben, wenn Sie möchten, aber wenn Sie gehen möchten, lassen wir Sie diese Aufzeichnung, an der wir gearbeitet haben, aufbewahren, und wir geben Ihnen außerdem 100.000 US-Dollar. Als sie mir den Rekord und 100.000 Dollar erzählten, war ich bereit zu gehen [und ich tat es]. Kommen Sie und finden Sie heraus, dass die Leute, an die sie es verkauft haben, Lyor dort weiterarbeiten wollten, als sie es verkauften. Wenn ich das gewusst hätte, wäre ich geblieben, Lyor ist ein Stand-up-Motherfucker. Aber Scheiße, du kannst nicht um die Ecke sehen. Mein Manager meinte: Mach dir keine Sorgen, wir besorgen dir schnell einen weiteren Deal. Das ist nicht passiert, wir haben keinen anderen Deal bekommen.
Also fiel ich zurück auf die Straße, stolperte nicht wirklich wieder über Musik und das führte zu meiner kleinen unabhängigen Saite. Ich veröffentlichte Das Spiel auf Ten-Six [Records] war das die Def Jam-Platte, die ich behalten durfte, Nixon Pryor Roundtree und ein paar andere unabhängige Veröffentlichungen. Der Datensatz, der jetzt veröffentlicht wird, wird aufgerufen Stadtgebot . Wir haben es als Mixtape bezeichnet, aber es ist kein Mixtape, es ist ein aktuelles [Album]. Im Grunde habe ich das Hyphy-Ding abgewartet. Oakland hat diese Hyphy-Bewegung durchlaufen und alle waren dabei. Ich habe nicht an der Hyphy teilgenommen. Der neue Rekord ist klassischer Richie Rich, Hood Shit, Street Nigga Shit, echte Geschichten. Es ist ein Dynamitrekord. Ich habe zwei [Bände] dahinter. Bis dahin werden die Leute hoffentlich sagen: Okay, dieser Nigga klopft tatsächlich wieder. Weil sich viele Leute gefragt haben, wo ich war. Ich mache ab und zu eine Pause, weil ich, wie gesagt, zuerst ein Street Nigga, dann ein Music Nigga bin. Die Straßen haben sich immer um mich gekümmert. Aber ich versuche, zu meiner Musik zurückzukehren, weil es viele Leute gibt, die mögen, was ein Nigga macht. Ich kann die Leute nicht einfach so hängen lassen.
DX: Sie waren nie versucht, überhaupt in das Hyphy-Ding zu springen?
Richie Rich: Naw. Sie baten mich, weiterzumachen und diese Scheiße zu machen. Ich konnte nicht damit ficken, das ist einfach nicht das, worum es mir geht. Für mich würde diese Scheiße niemals nichts bewirken. Der gelbe Bus? Komm schon Mann. In der Zeit, aus der ich komme, wenn Sie im gelben Bus waren, dann stimmt definitiv etwas nicht.
DX: Nun, es scheint, als würde sich die Bucht wieder in Richtung der lyrischeren Straßenkram bewegen, die Sie gemacht haben.
Richie Rich: Ja, und ich hoffe, dass es dort endet. Das mache ich jetzt. Rich ist zurück.
