Wie Deborah Mannis-Gardner half, den Katalog von De La Soul für das Streaming freizugeben

Deborah Mannis-Gardner, Gründerin DMG-Freigaben , war maßgeblich an der Sicherung der erforderlichen Probenfreigaben beteiligt Der Katalog von De La Soul soll endlich bei Streaming-Diensten erscheinen am Freitag (3. März).

Mannis-Gardner ist ein Musikbusiness-Veteran, der seit 1990 Proben räumt, dann als Angestellter einer Firma namens Diamond Time.

„Ich hatte ein paar britische Mitbewohner, die mich tatsächlich zu Hip Hop und Rap gebracht haben, und ich habe mich wirklich in es verliebt, weil ich auf Punkrock stand, und ich hatte wirklich das Gefühl, dass es eine Ähnlichkeit gibt, rebellisch zu sein, wenn Sie so wollen. ' Sie sagte HipHopDX .

Nachdem sie intern bei RCA Records gearbeitet hatte, machte sie sich selbstständig und gründete DMG Clearances, wo sie die Arbeit aller von Redman bis Drake freigegeben hat.

„Jetzt sind wir 13, und die Hälfte macht Musterfreigaben, und die andere Hälfte [handhabt] Synchronisierung und neue Technologien. Metaverse, NFTs, Podcasts und Videospiele und all das schwerer Kraftfahrzeugdiebstahl , und einfach nur Spaß haben “, sagte Mannis-Gardner. „Aber Proben waren wirklich meine Liebe, mein Baby. Ich denke, sogar bis heute, jetzt, ich denke, es ist eines der schwierigsten Dinge, und die Leute nehmen es einfach als selbstverständlich hin.

„Sie nennen es Diebstahl und all das negative Zeug, das sie sagen. Es ist eine Kunst. Die Tatsache, dass Sie eine Basslinie aus einem Song nehmen, sie in eine neue einfügen, sie ändern, zerhacken, verlangsamen und zum Funktionieren bringen können, das ist eine Kunst. Das ist eine erstaunliche Fähigkeit.“

Nach vielen Jahren in der Schwebe, mögen De La Souls Aufnahmen aus der Tommy-Boy-Ära 3 Fuß hoch und aufsteigend , De La Soul ist tot , Buhloon Geisteszustand und Die AOI-Serie sind endlich zum Streamen und Kaufen auf Vinyl erhältlich, und Deborah Mannis-Gardner sprach mit HipHopDX über die Arbeit der Liebe, Hunderte von Proben zu klären, und wie dieser Prozess ihre Beziehung zur Gruppe verbessert hat.

HipHopDX : Wann haben Sie De La Soul zum ersten Mal gehört?

Deborah Mannis-Gardner : Okay, damals arbeitete eine gute Freundin von mir, Michelle Bayer, bei Tommy Boy Records. Als ich bei Diamond Time war, kümmerten wir uns um die Freigaben für De La Soul. Ein Großteil des De-La-Soul-Zeugs wurde von Anfang an intern gehandhabt, weil das Tommy Silverman war und er alles selbst machte.

Und schließlich fing ich an, Freigaben zu machen. Aber De La Soul war diese Band, die [indikativ dafür] war, wie Sampling in den 90ern gemacht wurde. Und Reggie – Redman – hat das gleiche gemacht, wo er acht oder zehn Proben hatte. Gehen Sie zurück und schauen Sie sich das Original-Common-Zeug von seinem ersten Album an, wo es fünf oder sechs Samples gab; ein Akkordschlag davon, ein Drumbeat davon, eine Stimme davon. Und sie [verwendeten] diese Schnipsel als zusätzliche Elemente.

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Wieder geht es darum, einen Eintopf oder etwas in dieser Richtung zu machen. Und das war De La Soul. Sie nahmen kleine Stücke und Stücke und erschufen Musik. Sie benutzten es als Gewürz für den Eintopf, wenn man so will. So habe ich zum ersten Mal von ihnen gehört. Und dann war ich schon immer ein Fan.

Also, was ist damals nicht passiert, dass Sie jetzt alles klären mussten, damit der Katalog gestreamt werden konnte?

Ich denke noch einmal, es war Tommy Boy, der die Freigaben für das erste Album und so beaufsichtigte. Und sie haben viele Proben gelöscht, [aber] sie haben nicht jede Probe gelöscht. Wenn Sie an die Art und Weise zurückdenken, wie wir Dinge damals gemacht haben, wurden Trommelschläge, viele Trommelschläge nicht gelöscht, weil sie dachten, sie seien nicht urheberrechtlich geschützt.

Und erst viel später sagten die Leute: „Nun, wenn du es angehoben hast, musstest du es löschen, aber wenn du die Trommel wiederholt hast, musstest du es nicht unbedingt.“ Es gab Labels, die das vor Gericht argumentieren würden. Mal haben sie gewonnen, mal verloren. Es gab keine Regeln. Wir hatten kein Regelbuch. Ich glaube also nicht, dass es jemals böswillige Absichten gab. Ich denke, die Leute haben damals einfach das getan, was ihrer Meinung nach getan werden sollte.

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Und was das Streaming angeht, das ist umstritten. Das Argument ist, dass diese Vereinbarungen keine Streaming-Rechte beinhalteten und daher nicht zum Streamen auf Websites gehen konnten. Ich entgegnete: „Nun, zunächst einige der Deals, die wir gemacht haben, die allesamt Media-Buyouts waren, weil uns gesagt wurde, dass diese Musik nicht da sein würde, obwohl die Technologie nicht da war, die Terminologie wir benutzten, es hätte es abdecken sollen.“

Und ich habe immer noch dieses Argument bei diesen Diskussionen, und dies sind kontinuierliche Diskussionen, die wir mit De La Soul und mit dem Reservoir und mit den Urheberrechtsinhabern führen werden, weil das Medium Streaming nicht da war. Und so wurde vielleicht kein Wert ermittelt, aber wir haben ihn berücksichtigt. CDs gab es früher nicht. MP3s gab es nicht, aber wir konnten trotzdem auszahlen und die Gleichung aufstellen. Warum können wir also nicht die Gleichungen mit Streaming aufstellen, ohne zurückzugehen und neu zu verhandeln?

Und das werden kontinuierliche, langwierige Gespräche, die wir führen werden, denn andere Alben aus dieser Zeit sehen Sie im Streaming, aber nicht De La Soul. Also denke ich, dass Tommy Boy diese Entscheidung getroffen hat, diese Rechte waren nicht enthalten.

Bei den Veröffentlichungen von De La Soul war „Magic Number“ der erste Song, der freigegeben wurde, weil er im Abspann des Albums erschien Spider-Man: Kein Weg nach Hause Film. Richtig?

Rechts. Also ich war damals nicht dabei. Daran haben sie gearbeitet. Ob wir also über De La Soul oder andere Sachen sprechen – ich arbeite an einem anderen Filmprojekt. Und sie haben den Song kreiert, und einer hatte sieben Interpolationen, und dann haben sie eine Version ohne die Interpolationen kreiert, und sie haben ihm zwei verschiedene Titel gegeben, und die Version ohne die Interpolationen ist das, was sie in einem Filmprojekt verwenden werden.

Also mit Spider Man , diese Jungs waren clever genug, um sicherzustellen, dass es in diesem Film ohne Sample-Ansprüche verwendet werden konnte.

Ihnen wurde dieser Berg von Proben ausgehändigt 3 Feet High & Rising zu De La Soul is Dead, zu Buhloone Mindstate bis dann die Bionix Serie, wie sind Sie an diese Aufgabe herangegangen?

So Reservoir bekam den ganzen Papierkram, die ganze Musik, setzte sich mit den Jungs zusammen und ging jeden einzelnen Song durch. Und das Lustige ist, viele Leute beziehen sich darauf WhoSampled , und was in dem Song gesampelt wurde, und die Jungs sagen: 'Eigentlich ist das nicht genau.' Oder: „Sie haben etwas verpasst.“ Sie waren in Gesprächen mit Reservoir sehr offen und ehrlich.

Und dann sagte jemand zu Reservoir: „Du solltest wirklich DMG an Bord holen. Sie war von Anfang an dabei, sie macht das seit 30 Jahren.“ Und sie kamen zu mir und ich sagte: „Es wäre eine Ehre, Teil dieses historischen Ereignisses zu sein, De La Soul für die nächste Generation über Streaming und DSP verfügbar zu machen.“ Und so grenzten sie es ein, und dann kam ich an Bord und gab ihnen Anleitung und Ratschläge zu jeder einzelnen Probe.

Wieder wurden viele der Proben gelöscht und sie mussten es organisieren. Sie bekamen eine Musikdatenbank und sie erstellten ein System und sie organisierten den Papierkram und holten alle Noten heraus. Ich arbeite erst seit etwas mehr als einem Jahr daran. Diese Jungs haben länger daran gearbeitet. Und sie haben das Glück, dass die Bandmitglieder sich mit ihnen zusammensetzen und die Dinge durchgehen konnten. Sie erinnerten sich also an alles. Sie haben viel Originalmusik.

Also, die Jungs kamen mit den Platten oder CDs oder was auch immer, oder haben es einfach aufschreiben lassen?

Tommy Boy übergab alle Akten, den gesamten Papierkram, alle abgeschlossenen Verträge, und dann übergaben die Jungs alles, was sie aus den Studios hatten. Und sie setzten sich hin und sortierten alles durch.

Wie lange hat dieser ganze Prozess gedauert?

DMG war nur beteiligt, ich glaube, es waren ungefähr 13 Monate, 14 Monate. Ich habe einen Film namens, der nächsten Monat herauskommt Spinnendes Gold , und daran arbeite ich seit 2013. Es ist die Geschichte von Neil Bogart [Gründer von Casablanca Records]. Wenn du also etwas liebst, hörst du nicht auf. Du gibst nicht auf. Es geht nicht um das Geld, es geht um das kreative Ende dessen, was passieren wird.

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An welchem ​​Punkt betrachten Sie die Arbeit als erledigt? Wie war das, als Sie sagten: „Okay, wir haben den letzten gelöscht.“?

Wir sind noch nicht fertig, denn Sie sichern sich ein Angebot, wenn Sie eine Probe löschen, Sie reichen eine Anfrage ein, Sie sichern sich ein Angebot, aber dann müssen Sie es zu Papier bringen, Sie müssen Verträge abschließen, Sie müssen Aufteilungen formalisieren. Mein Team muss noch dafür sorgen, dass alles dokumentiert und erledigt ist. Ich denke, wir haben noch mindestens vier bis sechs Monate Zeit, um sicherzustellen, dass alles zu Papier gebracht wird.

Sind wir fertig, das heißt ja, wir können das Produkt herausbringen? Ja, denn wir haben uns die Angebote gesichert. Aber jeder vergisst die langweilige Seite, die sicherstellt, dass alle Splits registriert werden, und dann werden alle Veröffentlichungen registriert, und dann werden Subverlage weltweit benachrichtigt. Es gibt also noch viel Papierkram, aber wir werden am 3. März feiern. Wir werden mit allen anderen feiern, wenn wir wissen, dass es rechtmäßig in der Hand des Verbrauchers liegt. Und Sie knallen den Champagner.

Nun, nachdem Sie all die Zeit mit ihrer Musik verbracht haben, was haben Sie durch diesen Prozess über die Gruppe und ihre Musik gelernt, das Sie vielleicht vorher nicht wussten?

Vorher nicht gewusst? Sie sind so nett, und sie sind so nett, und sie sind so ehrlich, und sie sind so direkt, und sie versuchen einfach, das Richtige zu tun. Und das habe ich den Leuten gesagt, als wir die Proben geklärt haben: „Bestrafen Sie diese Typen nicht, wenn etwas nicht geklärt wurde. Rechen sie nicht über die Kohlen und nimm ihnen jeden Cent aus der Tasche. Werden Sie Teil der Geschichte dieses erstaunlichen Endprodukts, das herauskommt.“ Und ich würde sagen, 99 Prozent von ihnen haben so reagiert. Wir wurden von niemandem abgelehnt.

Alle sagten: „Lasst uns Teil dieser Geschichte sein. Lasst uns das Richtige tun.“ Und das haben wir mit anderen Projekten gemacht. Wir haben Mixtapes bereinigt. Wir haben es für J.Cole gemacht, wir haben es für Nicki Minaj gemacht, wir haben es für Lil Wayne gemacht, wir haben es für Big K.R.I.T. gemacht. Wir haben Mac Miller nach seinem Tod gemacht. Wir haben also schon früher an diesen Mixtapes gearbeitet, wo sie nachträglich gelöscht wurden. Und wir bitten die Leute: „Fehler passieren. Bitte bestrafe sie nicht. Lasst uns versuchen, das Richtige zu tun, und jeder kann von dem Kuchen essen.“

Wie hat sich Ihrer Meinung nach das Löschen von Samples auf die Kreativität im Hip Hop ausgewirkt?

Ich liebe diese Frage, weil ich im Anschluss sagen wollte, meiner Meinung nach, meiner bescheidenen Meinung nach, Hip Hop und Rap haben Musik wieder zum Leben erweckt, Musik zu einer Generation gebracht, die nicht einmal vertraut war.

Wir sind wie zwei oder drei Generationen in Sachen, also wenn jemand etwas hört, sagt er: „Oh, das ist ein Biggie-Song.“ Ich sage: „Nein, eigentlich ist das ein Song von Isaac Hayes, der von Biggie verwendet wurde.“ Aber solange wir aufklären und sicherstellen, dass die Kinder es wissen.

Das ist meine Begeisterung für Hip Hop, Rap und Sampling. Syl Johnson, Gott segne seine Seele, der ebenfalls verstorben ist, würde mich anrufen und mir dafür danken, dass RZA seinen Katalog wiederbelebt hat. Das haben Proben getan. Sie haben sich wiederbelebt … schauen wir uns Drake an. Drake probiert wirklich obskure Sachen, nicht unbedingt Old School oder 60er oder 70er oder 80er, aber wirklich sehr einzigartige Musik, und bringt Licht und Aufmerksamkeit auf diese Künstler, von denen ich nicht glaube, dass sie sie bekommen hätten.

Wenn Sie dadurch die Möglichkeit haben, dass Ihre Musik von einer ganzen Gruppe von Menschen gehört wird, ist das das Schöne an dieser Musik. Es ist aufregend.

Drei Tage nach diesem Gespräch wurde die Welt von der tragischen Nachricht erschüttert Dave „Trugoy die Taube“ Jolicoeurs bestanden und Deborah gab die folgende Erklärung ab:

„Mein Herz geht an die Familie, Freunde, Kollegen und Fans des unglaublich talentierten Trugoy the Dove. Es war eine Ehre, im vergangenen Jahr mit ihm und dem Team von De La Soul zusammenzuarbeiten und Samples zu klären, um dabei zu helfen, ihren legendären Katalog in Streaming-Dienste zu bringen. Ich freue mich, dass sein Vermächtnis durch ihre ikonische Musik weiterleben wird, die bald für ganz neue Generationen verfügbar sein wird. Es bricht mir jedoch das Herz, dass Dave nicht hier sein wird, um zu feiern. Er wird und wird sehr vermisst werden.“

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Neuigkeiten | 3. März 2023

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